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大众文艺 ·文化综合 · 馆所传世古琴的保护 孙 嵩 (云南大学历史系 650031) 摘要：通过对我 国博物馆、中国艺术研究院音乐研 究所等单位 博物馆库房中的古琴时，我的感受跟萧梅教授几乎一样 。由于长 所藏传世古琴的调查与研究，以及结合跟随李明忠先生参与重庆中国 期不受重视与保存不当，多数古琴残破、腐朽得不成样子：有些 三峡博物馆馆藏古琴修复工作的实践，归纳总结出传世古琴出现部件 已经没有了琴弦，有些琴弦已经腐烂，有些附件缺失。李明忠先 缺失、表漆松动脱落、琴体开裂、琴体变形等方面问题的修复方法。 生认为，三峡馆古琴的损坏程度，比浙博要更为严重 。 认为应在 良好完成修复工作的基础之上，采取更张丝弦的传统配置， 博物馆如果保管不善，会造成不必要的损害，因而诸多保管 进行活态化的保护，这是传世古琴保护的重要手段 。 思路值得推敲。多数博物馆中的古琴长期不被重视，甚至长期被 关键词：馆所；传世；古琴；修复；保护 管理人员忽略；或被束之高阁，或被堆放一隅，很少受到很好的 呵护。可以说，琴放在博物馆中是窒息的。相对于博物馆中的青 古琴是 中国最古老一种弹拨乐器，其可考证的历史有三千年 铜器、书画、瓷器等其他文物，古琴具有其特殊性 。即古琴具有 之久，古代文人十分重视古琴，将其列为四艺之首。2003年11月 “文物 ”属性的同时，还具有 “乐器”的属性。如果保护到位 ， 7日，中国古琴被联合国教科文组织列入 “人类 口头和非物质文 每弹一首 曲子，就是一部作 品。古琴与其他文物最大的不 同在 化遗产代表作 ”名录。 “申遗 ”成功之后 ，古琴开始引起 了国内 于，只有保护好了，才能使用。否则，失去了乐器的功能之后， 外各界人士的关注 ，希望 了解和学习古琴的人也如雨后春笋般增 就跟其他多数文物一样 ，只能用于陈列，成为一件观赏器。 多起来。这不仅促进 了古琴音乐方面的传承与发展，同时也影响 古琴是比较特殊的文物 ，是由古琴可 以弹奏发声的性质所决 了对于古琴制作与研究的关注与热情 ，而沉睡在各大博物馆 、音 定的。因此，琴的主体需要 “呼吸”。长期放在博物馆库房之中 乐研究所等机构的古琴也直接或间接地唤醒人们 的记忆，重新被 的古琴是不会发声的。李明忠先生曾说： “人物得其气而生 ，生 人们重视起来。 而后有声。”琴要先有生气，然后才能有声音。古琴同时也是一 国内众多博物馆都有一定数量 的藏琴 。其中，有些古琴完 件可再生艺术品，由于琴人的操弄，录制下来音乐，就是艺术。 全不能使用，有些部分损坏但可 以使用 ，还有一些，是保存较完 基于 以上诸多原因，博物馆及各大音乐研究机构所藏的古琴急需 好、可 以使用的古琴。如何对馆藏古琴进行保护?如何用科学的 保护。 方法进行保护?这是博物馆和音乐研究机构亟待考虑和面对 的问 二 、修复 题，也是海内外琴人共同关注 的问题。 馆所中所藏古琴，以残缺破损者为多，损坏程度不尽相 同。 一 、 传世古琴保存现状 破损的古琴是否需要修复?是保持原有状态 ，只保留其文物价 馆所藏传世古琴，经历了特殊的历史时期 以及长期被忽视， 值，还是将其修复，还原其原有的音声品质?即便是存放于博 致使残缺破损需要修复的占绝大多数。 物馆之中的古琴 ，也同样具有乐器的属性。古琴可以弹奏，才能 1998年 ，中国艺术研究院音乐研究所 (以下简称音研所)是 体现 出其音乐、艺术各方面 的价值，可 以弹奏的古琴，才具有完 第一个大批量修复古琴的国家机构，音研所藏古琴在李明忠先生 整的形态，所以馆所中的古琴要修复。清末 民国古琴大家杨宗稷 的主持下得 以修复。萧梅教授在 《己卯修琴记》中对看到音研所 《琴学丛书 ·琴馀篇》中云： “古器中最可宝者莫如琴。夏鼎、 库房中古琴时做过如此描述 ： “由于长期经费不足，这批琴的存 商彝、古书、名画非