浅谈花鸟画构图中的布势与取势.pdfVIP

维普资讯 Artscircle艺术沧 坛J呈『 端 浅谈花鸟画构图中的布势与取势 ●TEXT／王 瑞 在构 图的诸多 因素中 ，如主宾 、聚 状现 ，也可 以虚状现，实则处于S形的主体 构图着墨的开始之处，合即是合拢 ，是与 散 、疏密 、开合 、虚实等都作为分枝服务 位置．虚则处于客体部位 。之字形是S形的 开的照应 。董其 昌在 《画禅 室随笔 》中 于总体画面，而形成画面总体趋势 ，构成 变体，区别是把S形的波形线性弧形旋转形 说 ， “分合乃大字纲也 ，有一幅之分，有 画面样式的主 旨就是势。势是一股隐含的 式转变为硬折线形态，暗含 中国画一波三 一 段之分，于此 了然，则画道过半矣 ” 力量 ，是画面各种 因素努力的 目标和 方 折的艺术规律 ，它的特点不仅往来顺逆 、 开合有 主次，主次分明，开合整而不乱；主 向。势因情生 ，势 因境生。人们通过对大 连绵不断，而且具有力感和稳定感 ，是S形 次得当，以次辅主，使开合相辅相成。 自然中不同物象的观察引起不同的感受及 的一种衍生形态 。 开合无定法 ，左开右合 ，右开左合 ， 感悟，为了表情达意把它描绘在纸上成为 如何布势 可产生横 出式的开合变化；上开下合 ，下开 视觉形象，完成从心理到画理 的转变，势 早在东晋 ，顾恺之就提出了 “若以临 卜合 ，可产 生上 冲式或俯 冲式 的开合变 就是构架在心理与画理之间的一座桥梁 。 见妙 裁 ，寻其置 陈布 势 ，是达 画之 变 化。而开合的斜倚上扬 ，一纵一横 ，斜泻 我们只有 了解它，才可 以在绘 画表现 中大 也 。”一语道破 了构 图中的玄机 。可见 ， 取势 ，更是变化万千 开合要有呼应 。呼 胆取舍 、游刃有余 。从而达到为意造象 ， 布置与陈列的关键在于布势 。布势与取势 应是开合中的和谐，是对开合的辅助 ，又是 立象以尽意的本来 目的。 对于构图的节奏变化与整体拓展都具有重 对开合的制约。 根植于中华 民族文化沃土 的中国画 ， 大意义，布置得势，方可达画之变。 起承转合是开合呼应的具体运用：是 作为中国传统的人文思想的载体 ．不仅可 有了对形式美 的认识 ，我们就可以根 国画构成 的步骤 和方式 。起是 布势的开 以应物 象形 ，又可 以物我交融 、缘物 寄 据立意来构思画面，先确定画面构成的主 始 ，承是顺势 而生 ．起到延续 和过渡作 情 ，达到天人合一的至高境界．实现客观 要因素 ．即主体物象。明确 了主题 ．树立 用 ，转是势的转折变化 ，是与主势形成矛 与主观的高度统一 ，完成了心理 、画理 、 了主体 ，就要找 出对立因素 ，补给陪衬 内 盾和冲突 ，变化万千但不伤主势．合则峰 物理的融会贯通 ：在漫长的历史发展过程 容 。然后从平面构成 中的高低欹侧 、疏密 回势聚 ．取得平 衡 。起与转 为取 势而造 中 ，构 图做为绘画技巧的首要 因素．也逐 聚散开始 ，通过遮挡 、穿插 、叠合表现空 险，合则为平衡而破险：于险中求势，于 渐发展完善起来，这些珍贵的绘画理论基