告别上海――浅析《洋泾浜奇侠》.pdfVIP

告别卜海 ——浅析《洋泾浜奇侠》 王尉西南大学文学院，重庆400715 摘要：《洋泾浜奇侠》延续着张天真一贯的暴露与讽刺的创作手法，然而结合文本中的租界背景，作家创作时对待传统 与现代的决绝态度更值得深究。 关键词：《洋泾浜奇侠》；租界；决绝态度 1936年《洋泾浜奇侠》由卜海新钟书局冉版，这部中泾浜不仅指代了租界这～地理名词，而且同时也明示了一种 篇小说讲述了一个中国式堂吉诃德的人物在抗El初期的上海 中两结合的语言现象一洋泾浜英语，这种语言在作品中也有 租界种种令人忍俊不禁的经历。李永东先生在其著作《租 所体现；侠自古以来仗义疏财、锄强扶弱著称于世，白民国 界文化与30年代文学》中是这样介绍这部作品的： “张天翼 初年开始武侠小说一直拥有大量的读者，郑振铎先生在论证 的小说《洋泾浜奇侠》是一部讽刺滑稽小说。小说的主人公 其繁盛的原因时指出： “武侠小说的发达，当然不是没有他 史兆昌足堂吉诃德式的人物。心怀传统农业社会的侠客观 们的原冈的。最重要的原因之一，便是一般民众，在受r极 念，想要行侠救国。然而，他的侠客梦在上海的洋场社会 端的暴政的压迫之时，满肚子的填塞着不平与愤怒，却叉因 显得荒唐，他的行为显得可笑而弱智……作者机智风趣的嘲 力量不足，不能反抗，于是在他们的幼稚心理上，乃悬盼着 讽话语．把文本所要表达的有关民族危亡的严肃话题淹没在 有一类‘超人’的侠客出来，来无踪，去无迹的，为他们雪 一片插科打诨的喧嚷胡闹中。”①笔者发现，李永东先生对 不平，除强暴。”③而在小说的的题记中张天翼却明显表达 于《洋泾浜奇侠》这一文本的分析立足于对左翼文学处于租 了对这一人群的揶揄： “剑侠们的妈妈在旁边暗自好笑．他 界文化语境下所呈现出的“调侃的话语与观念的消解”的叙 们着实比口吐飞剑。 ‘白光一道，人头落地’的剑侠们重要 事症候上，进而佐证“租界左翼作家的小资情调和无产阶级 得多…”原因是“剑侠是打他们肚子里生出来的。他们闭惹 文学的要求之间难以弥合的差距”这一观点。笔者认为．通 眼想了会儿，(也许连想都不用想，)就笑嘻嘻地生出个了 过考察文本风格确可明晰身处租界的左翼文本的为难境地， 不起的剑侠来。捧着到书摊子老板那里拿稿费。”④出神入 而洞晓作家创作态度则可使这一叙述窘境更加真实明了的展 化的侠客们不过是赚钱的工具，更可笑的就是陷入其中难以 现，因此有必要在立足文本精读的基础上通过分析作家创作 自拔的读者了(小说主人公史兆昌就是其中一个)。题目中 态度来获得更多更新的感受。 最能展现作家用意的就是“奇”这个形容词，我们可以顾名 在笔者看来，以五光十色的租界生活为创作背景的现代 思义理解成奇怪、奇特、奇妙……，然而小说文本反映的租 作家们在创作卜基本上存在有以下三种心态(我们以他们在 界生活则向我们直观展示了此处的奇是一种个性，这种个性 作品中流露的态度大致可定)：1否定，即决绝。持这一创 是主人公中西杂糅的冒险精神与文本独到的现代性特征的综 作态度的代表奠过于张天翼，《洋泾浜奇侠》作为一例描写 合。 租界的典型文本．全文展现租界的丑远胜于美；2中立。即 暖昧。持这一创作态度代表基本上是左翼文学运动的领导层 一、中西杂糅影响与个人迷狂式■险 或者是其他流派的骨干。如鲁迅在比较上海和北京这两处南 夏志清在其专著《中国现代小说史》中曾这样评价张 北文化中心就感叹“上海虽烦扰，但也别有生气”的同时又 天翼营造的艺术世界：“张天翼的世界，是一个腐烂的衰老 生出“如身穿一件未曾晒干之小衫”的租界体验、沈从文和 世界，一个充满了自虚、虐人狂、势利鬼、胸怀大志却义不 郁达夫也分别通过书信或者作品在表达租界生活刺激这一特 得不屈居人下的、出卖人而又被人出卖的人物的世界。”⑤ 质对他们吸引之余所形成的“乡下人”、“零余者”的自我 《洋泾浜奇侠》中的主人公史兆昌自身对于传统武侠小说和 认知；3肯定，即赞美。新感觉派作家们在作品中运用现代 道家武术近乎神经质的迷恋使他既做着成为行侠仗义大英雄 主义、感觉主义手法描绘畸形都市风景并流露出不无欣赏的 的白15梦又对迷信的父母对于交着所谓“懵懂运“的二弟的 心态不仅造成了海派文学的风气而且也表明了他们的创作态 偏爱而