从民族性试论俄罗斯浪漫曲与民歌的演唱风格.pdfVIP

从民族性试论俄罗斯浪漫曲 与民歌的演唱风格 ■ 张春良 内容摘要：俄罗斯浪漫曲和民歌作为民族文化的一部分，有着强烈浓郁的民族特性。民族音乐及其他艺术形式，与民族特性紧密相连、息息相 关 ，在俄罗斯音乐中则一直流淌着忧郁的浪漫，甚至可以说有些悲怆。这一特性～直沉寂于它的音乐文化脉络之中，在任何时期的 音乐作品中都有显现。浪漫曲和民歌同样也是建立在这个民族特性之上的。音乐风格历来是音乐审美的一个重要方面。文章从 民族 性的视角出发，来试论浪漫曲和民歌的演唱风格。 关 键 词 俄罗斯 浪漫曲 民歌 民族性 演唱风格 一 、 浪漫曲与民歌 俄罗斯民族的精神气质。有反映在沙皇残酷 有关于俄罗斯浪漫曲的研究非常宽 浪漫 曲，俄 文为 PoMaHc， 统治下人们奋起斗争的革命歌曲；有描绘人 泛，不同生活背景的伟大作曲家根据不同 曾音译 为 “罗曼斯 ”，来 自西班 牙语 民乐观、诙谐性格的游戏歌曲；有表现人民 的文学作品创作出了大量的优秀作品，因 Romance。在俄罗斯，自19世纪初起 ， 苦难的、音调悠长缓慢带有忧伤情感的抒情 此想把演唱风格一下子笼统地概括出来不 一 直沿用 “浪漫曲”pomahc～词。作为 歌曲。悠长缓慢的歌曲气息宽广，旋律连绵 容易，而且也稍显武断了，一定程度来说 一 种有乐器，主要是钢琴伴奏、与诗词相 不断地展开，歌调中的一个音节往往唱一连 这也是不可能的。而且要谈论演唱风格 ， 结合的声乐体裁的名称。俄罗斯浪漫 曲有 串的音；而活泼快速的歌曲，则结构整齐清 万不能只从演唱处理上分析，这未免太过 着相对 比较长的发展时期 ，但是它的繁荣 晰，节拍单纯，旋律常常反复多次。 片面与浅显，我们应该从更深层的文化角 期，也可 以说是真正登上历史舞台且被世 度去剖析、理解 。作 曲家的创作心理、乐 二、；寅唱风格之说 人所熟知的时期还是在19世纪里 。19世 曲中的音乐本体、民族歌唱语言等，这些 纪上半叶，阿里亚比约夫、瓦尔拉莫夫、 民族音乐及其他艺术形式，与民族特 都是歌者所必须去经历、体验的，毕竟演 古里辽夫和格林卡等作曲家大大丰富了浪 性是紧密相连、息息相关的，在俄罗斯音乐 唱风格与演唱处理有着太多的不同，后者 漫曲的题材和表现力；其后，达尔戈梅斯 中具有一种忧郁的浪漫，甚至可以说有些悲 只能说是歌者的二度处理罢了。在笔者的 基、 强“力集团”、柴可夫斯基、拉赫玛 怆。这一特性一直沉寂于它的音乐文化脉络 研究当中，发现俄罗斯的音乐(当然也包括 尼诺夫等作 曲家更对浪漫 曲的创作继续进 之中，在任何时期的音乐作品中都有显现。 了浪漫曲)作为民族文化的一部分，有着强 行 了开拓，并加上普希金、莱蒙托夫、 浪漫曲的创作同样也是建立在这个民族特性 烈浓郁的民族特性。作曲家各 自的创作个 阿 ·托尔斯泰等伟大诗人所提供的大量经 之上的。音乐风格历来是音乐审美的一个重 性都或多或少地融入了民歌元素，在旋律 典诗篇，共 同成就了浪漫 曲新的面貌—— 要方面。法国作曲家比才曾说： “没有形式 性线条和调式和声上都借鉴了民歌。应该 伟大作 曲家与文学大师共 同谱写的民族乐 就没有风格，没有风格就没有艺术 !” 说，在某种程度上，俄罗斯浪漫曲和民歌 章。它作为俄罗斯特有的音乐艺术形式， 那什么是风格呢7按照 《艺术大辞典》 的演唱风格具有一定的统一性。不管歌手 在俄罗斯音乐大家族 中占有举足轻重的地 的解释，风格即某种艺术作品 (形式 )的 用哪一种方式来演绎，都要求去 讲“述” 位 ，这点从作品的数量上就显而易见 ：早 特征、格调和品质。在现代汉语词典中解释 歌曲，长久以来形成的优 良传统在俄罗斯 期的浪漫曲作曲家有阿里亚比约夫 (150 为： “不同时代、民族、流派或个人的文 历史发展的长河中慢慢渗入到俄罗斯音乐 余首 )、瓦尔拉莫夫 (220首 )、古里辽 艺创作在思想内容和艺术手法上表现出的特 中，并为俄罗斯演唱风格奠定了艺术审美 夫 (