阿多诺的音乐美学思想探析.pdfVIP

第 24卷第 1期 徐 州 工 程 学 院 学 报 (社 会 科 学 版 ) 2009年 1月 Vo1．24No．1 JournalofXuzhou InstituteofTechnology (SocialSciencesEdition) JAN．2009 阿多诺的音乐美学思想探析 张静静 (天津师范大学 文学院，天津 300387) 摘 要 ：阿多诺是法兰克福学派最重要的代表人物之一，他 以其深厚的艺术造诣和音乐天赋对 西方音乐进行深入思考。关于音乐的美学思想成为其思想 的重要组成部分 ，对于这部分 内容 的探 讨有助于我们更好地理解阿多诺思想的全貌。 关键词 ：阿多诺 ；音乐美学；思想 中图分类号 ：101 文献标志码：A 文章编号：1674—3571(2009)O1—0059—04 阿多诺 (TheodorW．Adorno)是法兰克福学派 自身 同时是已被历史地预先形成的，也就是说 ，在特 最重要的代表人物之一，也是其 中艺术气质最浓厚、 定制作过程之前 ，素材已经被历史地 、文化地预先形 艺术造诣最高的一位。阿多诺是 由母亲与姨妈带大 成。阿多诺是在最广泛 的意义上使用素材概念，指 的，母亲是一位专业演唱家 ，而姨妈则是一位钢琴演 艺术家所面对的必须对此做出决定 的一切 ，包括从 奏家 ，在他很小的时候就教他弹钢琴并培养他 的音 音高、音色、强弱法等在 内的音响，不同音响构成的 乐兴趣 ，阿多诺还曾到维也纳去学习音乐，音乐跟随 不同联系(如旋律、和声、配合旋律、节奏等等)，直到 阿多诺一生。在阿多诺 的一生著述 中，写过许多音 形式、风格和作 曲的技巧等等。特定作 品面对的是 乐评论 ，他的音乐才能使他对艺术的焦点集 中在音 特定历史时期的素材所达到的水平 ，特定作品的制 乐这门艺术上 ，德文版 的 《阿多诺全集 》中有一半 以 作是对预先形成 的素材的内在倾 向的回应 ，这种 回 上的内容都是关于阿多诺对音乐的独到见解 。因 应不单单是对素材 当前状态的反映，同时是对它的 此 ，阿多诺的音乐美学思想是其思想中非常重要 的 一 种批判，在对预先形成的、流传下来的素材的否定 一 个组成部分 ，对于这部分 内容的探讨有助于我们 中创造 出新 的形式 。这里表现出素材 的辩证运动 更好地理解他的思想全貌 。 过程 。 阿多诺认为作曲家作为创造性的主体并不是一 早在 2O年代 ，阿多诺在维也纳时，就开始探索 块 白板 ，而是像音乐素材一样 ，已经是被文化地 、社 音乐表现的各个方面，包括古典作品的历史、先锋音 会地中介了。像创造力、自发性、灵感之类概念在阿 乐的流行作 品、音乐形式的复制和接受、流行音乐的 多诺看来都是值得怀疑的，他强调作 曲家对素材要 创作和心理功能等。在 1920--1930年问，阿多诺关 求做出回应的必然性 ，强调理性化过程 (技巧、技术) 注的一个问题是音乐素材理论的发展问题 。当时， 是音乐素材和社会 中介过程 的一个重要 因素 ，作 曲 关于音乐素材是 自然性还是社会性曾引起广泛的争 家和音乐素材间的相互作用 同时是与社会 的相互 论 。作曲家汉德密斯 的音乐理论强调 “自然法则”， 作用。 强调音调的自然特性 ，认为艺术家可 以直接接近艺 阿多诺对音乐素材的观点首先是在与勋伯格音 术 的原材料 ，这些素材是 自然的一部分 ，未被历史 、 乐联系中发展起来 的，阿多诺 的很多评论者都 已经 文化和社会影响。与此相关的是 ，他认为对音乐的 发现他的理论仅