梵语诗歌韵律发展述略.pdfVIP

第 27卷第 l期 徐 州 工 程 学 院 学 报 (社 会 科 学 版 ) 2012年 1月 Vo1．27No．1 JournalofXuzhou InstituteofTechnology (SocialSciencesEdition) Jan．2012 梵语诗歌韵律发展述略 于怀瑾 (北京大学 外语学院，北京 i00000) 摘 要 ：文章简要分析 了古代梵语诗歌在 “吠陀时期”、“史诗时期”、“古典梵语文学时期”三个 阶段的诗律特征 ，并尝试说明其历史成 因，最后指 出即使如迦梨陀娑这样彪炳梵语诗史的杰 出诗 人，其成就也正是继承 了这些诗歌传统和艺术积淀的结果 。 关键词 ：梵文；诗歌；韵律 ；迦梨陀娑 中图分类号 ：I106．2 文献标志码：A 文章编号 ：1674—3571(2012)01—0060—04 在南亚文学研究领域 ，近代学者们通常将印度 哩湿图朴”(Trismbh)和 “阁迦底”(Jagati)，这是 《梨 梵语文学按时间顺序划分为 “吠陀时期”、“史诗时 俱吠陀》最典型的三种诗体形式，其 中“阿奴湿图朴” 期”和 “古典梵语文学时期”三个发展阶段，梵语诗歌 体发展成为后来史诗 中著名的gloka，即 “输洛迦” 韵律也是遵循着这条发展轨迹 日趋成熟的。 体 ，也称 “颂”体。此外，八音节三音步诗在 《梨俱吠 四部吠陀作为印度现存最古老的诗歌总集，约 陀》中数量也很多，约占全书的四分之一，被称为 “迦 产生于公元前 1500年至公元前 1000年 ，其 中已经 耶特哩”(G@atri)。这个时期的诗律虽然不像古典诗 出现 了明晰简练 的韵 律特征 。以 《梨俱 吠 陀》 的格律那样繁缛复杂，但 已开始讲究音量节奏，每个 (Rgveda)为例，诗人不仅能够注意到每行诗 中的音 音步最后四、五个音节的音量是确定的，有 固定的长 节数量，而且 已经开始关心不同音量①在诗歌 中的 短音次序 ，最常见的是短长格 ，但通常最后一个音节 位置 ，这相对于波斯古经 《阿维斯陀》(Avesta)中最 即使是短音也可读长，因此实际上这个音节并不确 古老部分的诗歌而言，不啻是一种进步②。 《梨俱吠 定。综观吠陀诗律的基本特征 ，正像金克木先生评价 陀》中的每首诗由若干诗节 (“r．g”)组成，每个诗节又 的那样 “符合 自然的节奏”、“多半接近歌谣”l1】2。。由 由若干音步 (pada)组成，最少二音步 ，最多八音步， 于缺少严苛的格律限制，吠陀诗歌如同我国的 《诗经》 一 般三、四音步 ，偶尔也有五音步的情况 ，每个音步 一 样，常常凭借诗人发 自口心的 自然音响感染读者。 通常由八 、十一或十二个音节组成，在 四音步诗节 值得一提的是，在后来所谓的六吠陀支中，有一支专 中，它们分别被称为 “阿奴湿图朴”(Anus．m．bh)、“特 门研究吠陀韵律，被称为 “阐陀”(chanda)③，其中涉及 收稿 日期 ：2011-lOq2 作者简介：于怀瑾 (1982一 )，女，江苏徐州人，北京大学外语学院南亚系博士研究生，主要从事梵文文学研究。 ①现代学者以“quantity”这个西方语言学术语描述梵语诗律的特征 ，我们在此将之译为 “音量”，它描述 的是发音的时间量 ，与汉语语言学系统 下的 “音量”概 念有所 区别 。 ②作为最古老的吠陀本集 ，《梨俱吠陀》的成书年代与波斯古经 《阿维斯 陀》的最早部分接近 ，而后者所辑诗歌只以音节数量作为划分诗律的标 准(参见 Maedonell，AVedicReaderforStudents，D