浅谈京剧武旦.pdfVIP

民 族 文 艺 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2O11一O3 浅谈京剧武旦 -蓝口【口L莹．=正钰1_J三 (江西省京剧团，江西 南昌 330008) 摘 要：京剧大致传承了昆曲的行当划分，分为生旦净丑四大行当，每大行当中又根据人物性格、技巧侧重面 有细小的分支。在旦行中，有青衣、花衫、花旦、武旦、老旦几种分支，本文主要从京剧的武旦历史传承方面来 探讨京剧武旦。 关键词 ：京剧 ；武旦 中图分类号．．J821 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)09—0140—02 一 、 武旦行当的历史传承 格，使得这一行当造成重大的社会影响。与宋德珠同时期的， 百戏之祖昆剧原无武旦这一行，清代中叶后，随着剧种的 还有阎世善先生、班世超先生、李金鸿先生，陈金彪先生等等。 衰弱，各职业昆班为吸引观众求生存，逐渐吸收高腔中 “金戈 再往下，还有女的武旦，如上海的张美娟和云南的关肃霜等 铁马”一类武戏 ，武行也应时而生 ，尤其是四大徽班中以火爆 等。解放后新中国培养的武旦演员人才济济，有王玉珍、刘秀 的武戏赢得赞誉的和春班更是拥有着一支艺技高超的武行， 荣、方小娅、孙明珠等，年轻武旦演员中也颇多佼佼者 ，随着京 这一时期在这类剧团中，京剧武旦这一行当也就逐渐形成并 剧事业的振兴与武戏市场的扩大，武旦的表演技法与人才培 得到传承发展。 养也不短地发展与扩大。 京剧大致传承了昆曲的行当划分，分为生旦净丑四大行 二、表演程式与技巧 当，每大行当中又根据人物性格 、技巧侧重面有细小的分支。 武旦和其它旦角行当在表演上的明显区别，主要是踩跷 在旦行中，有青衣、花衫、花旦、武旦、老旦几种分支。武旦行当 和打出手。 的是根据角色类型的表演技巧侧重面来划分的，表演上重舞、 解放之前，武旦在表演翻、打、扑、跌时，都是踩跷的，打出 打以及各种表演身段和绝技的运用，要求有柔软的腰功和稳 手时更是必须踩跷。跷是用一块木头旋制而成的，前面是一个 健的腿功，对把子功和毯子功等基本功也有非常高的要求。角 假小脚，后面连着 比脚略小一点的跷板。跷板外面用很长的白 色上通常表演一些精通武艺的女性角色，如武将和江湖人物 布把木头假脚包紧，缝好，快到脚面的地方就像圆口鞋 ，脚后 中的各类女侠，在喊杀声中不乏女人的娇媚，在拳脚功夫中捎 跟是分开成两根毛边的五尺多长的带子，捆在脚上。假脚上有 带出女性的温柔。 半截底的跷鞋，穿在假脚上，用左、右 、后三根带子，从下往上 武旦中也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳， 捆在脚上。跷鞋用一寸半宽的夹布带子，从下往上绑紧，外面 这类的武旦，扮演的是江湖女豪侠，一般是不骑马的，也有骑 用一个黑色的布套套在脚上，正好到真脚尖处，下面露出跷 马的，比较少。在表演上她重在武功，重在说白，还有特殊的技 鞋，然后再穿上彩裤。跷有文跷、武跷之分。花旦、刀马旦踩的 巧例如踩跷和打出手。有的还 以跌扑取胜。 跷属于文跷，武旦的跷属于武跷。文跷 由于翻打少，跷比较立 关于武旦与刀马旦的划分，另有一种说法为，刀马旦实际 些；武跷 由于技巧的难度大，就稍坡些。除此之外 ，还有一种软 上是武旦和花衫合起来产生的一种行当分支，在武旦的武打 跷，是为了没有练好跷功，又要演踩跷的戏时，所采用的变通 工架上吸收了花衫行当载歌载舞的表演形式，因此，演花衫的 办法， 演员，一般都是兼演刀马旦的。纯粹的刀马戏并不太多，很多 最近国外的学者正在研究和探讨跷与芭蕾的关系问题 ， 的刀马旦戏实际上跟花衫是分不开的。