突破类型片重围的电影叙事——浅谈姜文新作《让子弹飞》.pdfVIP

2011一O3 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 影 视 评 论 突破类型片重围的电影叙事 — — 浅谈姜文新作 让《子弹飞》 唐 元 (苏州大学 凤凰传媒学院，江苏 苏州 215123) 摘 要：本文从叙事结构、人物形象和喜剧风格等三个方面探讨了姜文新作 《让子弹飞》的 “非类型化”叙事 手法。 关键词：姜文新作；《让子弹飞》；非类型化 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)09一O125一O2 作为导演的姜文一向以中国知识分子特有的人文情怀 ， 坞的线性叙事模式大同小异。但究其根本，我们不妨研究一 坚守着 自己对于电影的独特感知与个性领悟。其作品 《阳光灿 下，好莱坞经典叙事模式中最重要的中心词——主要人物面 烂的日子》采取倒叙的手法 ，通过主人公马小军沧桑的独 白将 对的 “困境”在 让《子弹飞》中是否得到了体现。 观众拉入了一段令所有在这段特殊时期走过的中国人无限缅 让《子弹飞》是一部以最明快的直线叙事结构完成的电 怀的青春记忆；鬼《子来了》颠覆了红色经典抗战叙事模式，让 影 ，它没有使用 《阳光灿烂的日子》中的倒叙手法和 太《阳照常 人看到了超真实语境下生存的荒诞和人的异化；太《阳照常升 升起》的那种顺序和回叙相结合的手法。影片开头，由一只鹰 起》则突破性的采用了顺叙和回叙相结合的叙事方式，通过对 入画和出画开始 ，配合 《送别》这首古老悠远的乐曲，姜文以一 基督精神的张扬和对悲剧人性的探讨把人物的极度情绪 、丰 种看似强势实则暗暗预示电影终极意义的隐喻，进入了电影 富的想象与有效的电影语言进行了有机结合。 的叙事 ：一个花钱买来的县长马邦德 ，在其赴任的路上受到土 不难看出，姜文对于电影叙事手法的探索一直有一种愿 匪头子张麻子的伏击 ，张麻子一行带着马邦德到了鹅城，却发 景 ，这个愿景在上一部电影 太《阳照常升起》表现得异常强 现恶霸黄四郎才是真正的鹅城之主。三人于是展开了一段鹅 烈——他一直试图把类型电影和他 自身对于电影的理解相结 城斗法。故事脉络是一个包袱接着一个包袱，一环扣一环，几 合，创造出不同的美学感受。但很可惜，这个尝试在 太《照常升 乎容不得观众喘息。通过两方的争斗展开故事的一个个情节， 起》中不仅姿态没能摆好 ，反而显得有些扭捏做作。而他的新 “鸿门宴”、“堆金堆枪”等等 ，张麻子不断地被逼入困境，又不 作 让《子弹飞》足以看做是总结了经验之后的绝地反击。在 让《 断地得以脱身。 子弹飞》中，姜文讲故事的方式已经完全突出了类型片的重 影片中的 “困境”由于历史背景被架空 ，只能理解为一个 围，形成了自己独特的 “非类型化”叙事风格，它也 “并不是按 虚幻小城里的权利争夺。当困境化解之后也就是张麻子胜利 照类型片的叙事手法在走，它的这种叙事节奏跟叙事风格，你 之时，按照传统商业大片的逻辑 ，此刻的张麻子应该率领余下 根本不可复制。它就是姜文电影。”本文要探讨的，正是 让《子 的兄弟冲入碉楼，以一敌百地血洗黄府 ，一波三折地灭掉黄四 弹飞》里这种不可复制的 “非类型化”叙事手法。 郎之后，英雄举枪朝天空怒射，天地为之动容。最好顺便在千 一 、 叙事结构的 “非类型化” 钧一发之际救出被黄四郎抓走的花姐 ，然后两人骑着高头大 所谓类型化电影，是指 由不同题材或技巧形成的不同的 马消失在血色的夕阳中。但影片中，斗争胜利后 ，张麻子既没 影片形态。比如上世纪三四十年代最突出的种类有：音乐歌舞 有留下来继续统治，也没想着建立起什么新制度 ，只是与青楼 片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片等。类型片的基本特征 ，是 女子花姐四