传统与创新的碰撞——刘德海和他的琵琶曲《天鹅》.pdfVIP

传统与刨新的碰撞 刘德海和他的琵琶曲《天鹅》 文 ＼王丽娟 搞 ■：琵琶曲 《天鹅》(选自 “人生篇 )是刘德海先生干上世纪 80年代创作的，是他的琵琶作品中 量具代表性的力作之一。作者运用中国传统意境蕞学的艺术构 采进行创作，在继承传统音乐演奏特色的 基础上．创造性地使用7 “反弹”、 “反正弹 组合的新技 法，创违出 琶新的音色与音响。这种传统与 创新的碰撞结合，体现 T刘德海先生在艺术过路上勇于探索、敢于创新的精神，也使乐日 《乏鹅》具有T 更加丰富的色彩和覃I刺的思想内涵，使之成为琵琶艺术中的精品。 关键调：传统 创新 反正弹” 刘德海 先生是 当代琵琶界 杰出的领军 人物。 他 1937年 宣传 中华文 化 为已任 为我 国民族音 乐走 向世界 做 出了 突 出生于 上海 自幼学 习琵琶 二胡 笛 子等 多种 民族乐 器 出 贡献 显 示 了突 出的音乐 才能 。他先 后 师从林 石城 曹安 和 孙 无论 他 的演 奏还 是 创作 都 闪烁 着耀 眼 的传 统与 创 新 德 裕 杨 大钧 等琵 琶 大师 博 采众 长 融会 贯 通 在传 统 碰撞 的火 花 以下 本人拟 从演 奏者的角度对乐 曲 《天鹅》 的 音 乐 的继承 和创 新与琵 琶演 奏技术 的革 新发 展上 潜心钻 研。 创 作与 演奏 特 色进 行分 析 研究 刘德 海 1957年考^ 中央音 乐学院浑造 1960年开始崭露头 《天 鹅》创 作于 上世 纪 80 年 代中期 选 自作 者的人 生 角 以一 曲 《狼 牙山五壮 士》蜚 声乐坛 。1970年担任 中央 篇 是 该作 品 中最 具代 表性 的一 首 奠 作 曲手 法和 演奏 技 乐 团的独 奏 演员 在 半个 多世 纪 的艺 术生 涯 中 他 精 心演 巧 等方 面 都迭 到 了很高 的 水平 以独特 的创 作 理念 和演 奏 绎了 《+面埋 伏》 (改编 ) 《浔阳 月夜》 《汉宫秋 月》 《平 技 法 表达 了他 对 人生 真谛 的感 悟 。 沙落雁 》等 传统 古曲 还创作 7人 生篇 《老童》 《天鹅 》 乐凸生动 地描 写 了天鹅 安 详地 在水 中畅 游 和在 空 中飞 《春蚕 》 《童年》 《秦俑》 田园篇 ． 《一指禅 》 《故 乡行》 翔的神态 与情 趣 表 现 了天 鹅 自由 洒脱 的 高贵 气质 《天池 》 《金色 的梦》 宗教篇 《白马驮 经》 《滴 水观音 》 《天鹅 》在演 奏技 法上 继承 了中国传统文 武 曲 的典型 《喜庆 罗汉》 乡 土风情篇 ： 《纺车》 《风铃》 《杂耍人》 以 手法 右手 以弹 挑 摭分 半轮 半 长轮 长轮 拂 扫轮 殛 《草原 小姐妹 》 f台作 } 《唱支 山歌给 党听》 等琵 琶新 作 凤点 头 为主 左 手 多用打 音 勾音 滑音 推 拉音 等 作 者 创造 性地 运用 传 统技 法 独具 匠心 品 。 刘 德海 的演奏 发音 纯 净 音色 优美 技 巧娴 熟 文 曲 一 、 右手技法 细 腻动 人 武 曲激 情 四溢 富有强 烈 的艺 术感 染力 他 在 1 摭 分 传 统 的演 奏技 法 的基础 上 根 据 乐曲 内容 的需 要在 演妻 手 摭 分是 由食 指 和大 指 由 内侧 向外 或 由外侧 向 内 同时进 法和 乐 曲处理 上 进 行了不 少创造 革 新。他的作品无论 在 行 而完成 的反 弹桃 技巧 这种 技巧 在传统 乐 曲中运 用很 多 题 材 内容和 技术 技 巧的创新 发展 等 方面 都 标志 着琵 琶 而 且其 力度 的要求 往往 是一 致 的 但 《天鹅 》这 首 乐 曲