论柳永词的创作风格.pdfVIP

第21卷第1期 许昌师专学报 2002年第1期 OFXUCHANG7IEACHERSCOLLEGE No．1．2002 Vo王．21．No．1 JOURNAL 论柳永词的创作风格 马宝记 (许昌师专，河南许昌461000) [摘 要] 柳永词历来被视为是婉约派之代表，柔婉、艳丽基本上成了柳永词风的典型概 括。而实际情况并不完全如此。从柳永慢词的产生过程，我们可以较为详尽地看到柳永词所体 现出来的多样化特征。 [关键词]慢词；柳永；创作风格 [中图分类号]1206．2 在词史上，慢词的出现，体现了柳永在词作上的特殊 与此相应，人们也表现出了积极乐观、奋发向上的精神风 成就，是柳永对词作发展的贡献。历来在对柳永词作的评 貌，社会充满了朝气、充满了活力，其《望海潮》将“东南形 价上，往往侧重于其柔丽、婉媚的一面，而忽视了其凝重、沉 胜”反复渲染得异常美丽，使金主完颜亮“起投鞭渡江之 稳的一面，对前者贬斥过多，而对后者注意不足。这种情况 志””J(P24”。其《倾杯乐》描写了都城元宵之夜的繁盛，与宋 导致我们对作家作品的评介失之偏颇，不能很好地认识、评 代孟元老的《东京梦华录》描写正月十五夜之热闹景象一 价作家作品。事实上，柳永在创作上的成就并不局限于“婉 致。宋吴白牧《梦梁录》卷十九云：“柳永咏钱塘词曰：‘参差 约”一面，相当数量的作品在风格上是与“婉约”有着很大的 十万人家’此元丰前语也。自高庙车驾自建康幸杭驻跸，几 距离的，换句话说，柳永的创作风格是多样化的，而绝非是 近二百余年，户口蕃息，民物阜盛，市井坊陌，铺席骈盛，数 单一的。 日经行不尽，各可比外路一州郡，足见杭城繁盛耳。”uo其 宋赵令畴《侯鲭录》卷七云：“东坡云：世言柳耆卿曲俗， 次，柳永词表现了青楼妓女的生活及其内心情感。繁华的 非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’ 都市生活后面，寄生着一个特殊而普遍的群体，这就是沉溺 此语于诗句不减唐人高处。”清刘体仁《七颂堂词绎》亦云： 在灯红酒绿之中，陶醉在歌台暖响之内，因各种原因而殊途 “词有与古诗同妙者：‘问甚时同赋，三十六陂秋色?’(按：姜 同归，不得不以脸面，甚至以肉体换取最基本的生活保障的 夔《惜红衣》词句)即霸岸之兴也。‘关河冷落，残照当楼。’ 青楼妓女。她们的酸甜苦竦，或许只有经常与她们朝夕相 处的风流浪子们最为了解。 即敕勒之歌也。”[1](P82‘83’突出了柳词的兴亡之感与豪旷之 气。《谭评词辩》卷一在评述其《倾怀》(鹜落霜洲)时亦云： 在古代社会中，羁旅浪漫文人借文学作品反映艳丽多 “耆卿正锋，以当杜诗。‘何人’二句，扶质立干。‘想绣阁深 情的妓女的内心情感可谓非常普遍，文士们沉溺于红粉佳 沉’三句，忠厚悱恻，不愧大家。‘楚峡云归’三句，宽处坦 丽之间，混迹于歌楼舞榭之内，也积习已久。妓女群体内丰 夷，正见家数。”…(P85’这些都说明了柳永词在风格方面的 富复杂、奇特诡秘、浪漫多姿的生活、感情阅历，与遭受颠沛 多样性。 流离之苦、浪迹天涯的士人集团的脆弱情感不谋而合，于 本文拟从柳永慢词的创作过程、慢词的内容、特点，以 是，前者便成了后者得以展示才华的绝佳场所。在柳永的 及柳永词的创作风格等方面分析柳永词作在风格表现上的 词作中，有相当一部分作品是描写青楼妓女们的思想感情 多样化特征。 的，这些作品或者对她们的轻歌曼舞倍加欣赏，或者对她们 一、宋代繁华的都市生活。为柳永慢词的形成奠