在严寒深处,发现不可战胜的夏天——浅谈梵高的绘画精神.pdfVIP

【外国美术】 在严寒深处，发现不可战胜的夏天 ——浅谈梵高的绘画精神 ◇方颖 [本文系安徽省高等学校省级质量工程《美术教育专业综合改革试点》课题(批号2012zy085)阶段性成果。】 在美术史中，后印象派是一个承上启下的过渡阶段，他 简陋的烟斗冒着烟仿佛能闻到烟丝粗劣的气味，间距过近 们将印象派惊世骇俗的追求外光的画面形式进一步往内展开， 的眼睛并不很确定地望向我们，他没有半丝要美化自己的 虽然其画面根基依然是依靠外物来表现，但其画面内容不再 意思，仿佛能看见他坐在镜子的前面打量自己，好奇地反 停留于表面的描摹，而是开始追求一种精神表达，画出藏在 想，为什么要去割下这只耳朵?……他用画笔记录真实自 物体表象下面真正的人的状态，同时在物象的表现上留下属 己，真诚地面对自己，让已经习惯于高像素相机和PS技术的 于画者独特的个人痕迹。它是抽离的纯粹表现的先驱。每一 观画者们在惊疑中也会想到，真实的自我是什么样呢?有多 个后印象派画家的作品，都体现了一种独立，迥异的人格精 久没有看见自己真实的模样了? 神。而梵高的绘画，在美术史中，似乎也成为狂野、孤独、 梵高29岁开始习画，37岁死亡，他的作品相对来说并不 痛苦等的精神代名词。 算多，作品的载体大多是他生活中能接触到的普通事物，早 但翻阅梵高的生平，会发现他也曾度过正常富足的童年， 期面目粗陋的矿工家庭，在暗淡的灯光下平和地享受着他们 拥有紧密的家庭关系(至少兄弟间)，家庭大部分成员都是从 的晚餐；埋首于膝间无力而悲哀的裸女；被称之为艺术作品 事艺术工作，给予他浓厚的艺术熏陶。只是他却在成年后颠 本源的穿旧了的一双鞋，这是他当时日子里所能接触到最多 沛流离，贫困交加，事业无定，传教、下矿；居住无定所， 的物象，他用尽量的写实和浑浊的灰调来传达如传教士般对 缺衣、少食；情感一求再求，求而不得，仿佛一切都不对， 于生活的认同和同情。可是，当他来到唤醒他生命本源的阿 生命在严寒深处被冻结住了，无论如何调整寻找，都无法进 尔，那儿热烈的一切：干枯的向日葵、舒展的鸢尾花、晴空 入平顺的命运轨道，直到最后在绘画中找到对抗内心挣扎的 下的麦田和丝柏树、躺在蓝色阴影里休息的农夫和幻化成阳 力量。 光投影的播种人；翻滚云涌的星空、星空下安静的咖啡馆街 虽然这种成长经历具有巨大反差，但来自童年的生命原 景、懒散休憩在咖啡馆室内以及明亮灯光下劳累一天的人们 动力是受安宁眷顾过的，使他无论在怎样潦倒困苦的境遇中， ……当然更多的是充斥画面的“他用全部精力追求的一件世 都不会丢掉深入骨髓的对人世温柔、生命温暖的体贴。他用 界上最简单、最普通的东西——太阳。”所有这些，就如他仔 他完全个体化的绘画语汇来表达他对人、对自然、对世界的 细描画的他那简单到只有一床一椅一窗的住所，在这个属于 爱之情。 他的地方，他找到生活和艺术的平衡点。这个词对于梵高似 美术史长期以来推崇“绘画是--I3科学”，绘画凭借着科乎有点不够恰当，但无论狂乱还是安宁的画面，都确实蕴含 学的透视、合理的空间、严谨的解剖学以及比配恰好的色彩 了来自内心深处最美的平衡。 学，希冀再现客观世界。在传统绘画中，我们看见的是严 在艺术表达语言中，线条、笔触是最基础的语汇，它是 格精确的比例，明确无误的构图。弗拉戈纳尔笔下轻展朱 画面的组成，是物体的构成，其本身也寓含画者自身的性格， 唇、面容白净的少妇那明丽的洛可可风的妩媚姿态；新古 是平和?冲突?是协调还是不足?怎样的欲望?古典主义为 典的安格尔有意识地控制拉长腰部脊柱的长度，使女人体 了凸显对画面的理解而着力取消所有笔触的表现力，我们看 保持流畅优雅；以及一幅幅古典肖像画里不动声色人物面 到的是丰腴的身体、瓷肌般的皮肤，纹丝不乱的衣褶和头发， 容、设计好的手势位置；都有一种被欣赏的疏漠隔阂，画 整齐的配饰、冰凉的眼神……