论李白各体山水诗的艺术渊源及其对传统的发展.pdfVIP

2015年9月 求是学刊 Sep.，2015 第42卷 第5期 SEEKING TRUTH Vol.42 No.5 □ 古代文学研究新视界 论李白各体山水诗的艺术 渊源及其对传统的发展 刘 青 海 （上海师范大学 人文与传播学院，上海 200234） 摘 要：相对王维、孟浩然山水诗的成就主要在五言，高适、岑参、王昌龄等人七言写山水也 很少，李白在安史之乱前就已广泛采用五古、五律、五绝、七绝、七言歌行等体裁来表现山水主 题，并且取得了很高的艺术成就。从体裁入手考察其山水诗，可以说李白是盛唐诗人中在山 水诗创作方面用力最勤、开掘最广、变创最多的诗人。李白各体山水诗都有其独特的渊源与 风格特点，在承与变、承与创之间有不同的表现。而总的特点有二：一是充分地表现个性，二 是从各自的体裁特点出发，共同体现对音乐性的追求。二者构成李白山水诗不同于盛唐诸家 的独特个性，而且对后世山水诗艺术影响深远。 关键词：李白；山水诗；艺术渊源；七绝；五古；歌行 作者简介：刘青海，女，文学博士，上海师范大学人文与传播学院副教授，从事中古诗歌和中古文 学史研究。 基金项目：上海高校一流学科（B类）建设计划规划项目 中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1000-7504（2015）00-0147-09 盛唐诗歌对山水的表现，是具体地存在于不 等体裁来表现山水主题，并且取得了很高的艺术 同的诗体中的。不同体裁的山水诗，其渊源和体 成就，可以说是盛唐诗人中在山水诗创作方面用 制不同，由此形成的风格和艺术特质也不一样。 力最勤、开掘最广、变创最多的诗人。其五古对 以往对盛唐山水诗的研究，注重山水诗的整体， 二谢的山水传统复多变少；五律飞动，五绝娴雅， 对不同体裁表现山水的不同特点，尤其是各自的 皆擅一时之胜；七绝和歌行更可谓一空依傍，向 渊源、发展进程等问题，未有专门的研究。从体 楚骚传统复归，创造出鲜明的艺术个性，并且为 裁的角度考察盛唐山水诗的创作，王维、孟浩然 盛唐以后的山水诗开创了新的传统。研究李白 的成就主要在五言，高适、岑参、王昌龄等人的七 各体山水诗的渊源及其对传统的发展，对于我们 言山水诗数量也不多。唯有李白，在安史之乱前 具体地把握李白在山水诗创作上所取得的成就， 就已广泛采用五古、五律、五绝、七绝、七言歌行 充分认识其在山水诗史上的地位，以及研究从六 - 147 - ［5］（《读谢灵运诗》， 朝到盛唐山水题材在不同体裁中的流动，都具有 思以山水之游来发泄其“与世不相遇” 重要的意义。 P131）的愤懑，所以他对大谢体的取法和致敬可以说 二谢和阴何对山水的表现，主要 是终身不衰。 一 是在五古这一体裁中展开的。大谢的 纵观李白大谢体的五古纪游诗，无论制题、 纪游诗属于典型的元嘉体，特点为尚 章构、句法，对大谢都有很多的取法。大谢好制 藻饰，喜俳偶，好用典。而好用难字僻典和双声 长题，并在题中具体地交代游踪，李白诗如《自巴 叠韵，也表现出受其赋体创作经验影响的特点。 东舟行经瞿唐峡，登巫山最高峰，晚还题壁》、《泾 总的来说，是在深奥典重的风格之中时见自然秀 溪南蓝山下有落星潭，可以卜筑，余泊舟石上，寄 发之美。钟嵘《诗品》论大谢诗云：“名章迥句，处 何判官昌浩》等作的制题