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不在之在 ：寻找纪录片中的观众 刘广宇 曾娅妮 [摘要]观众研 究向来是被边缘化的，针对纪录片观众的研究就更是稀有。论文以寻找纪录片中的观众为题，以 演绎的方式较为全面地阐述了观众出场的审关与政治意蕴、媒介性质与观众身份确认、观众与纪实影像的心理 秘密以及观众在纪录片中扮演的角色与发挥的功能等。文章最后指出，在反身模式纪录片中“互动型观众”的 加入．不仅使纪录片文本第一次成为一种开放的结构，更是完成纪录片 “制作者的故事、影片的故事与观众的故 事”联合上演的前提 。 [关键词]纪录片；纪实影像 ；观众；媒介；心理秘密；角色与功能 中图分类号：G124 文献标识码：A 文章编号：1004--3926(2015)o7__ol61—o5 作者简介：刘广宇(1964一)，男，四川三台人，西南交通艺术与传播大学教授，博士，研究方 向：纪录片创作与理论、影 视人类学。四川 成都 610031 曾娅妮 (1975一J，女，重庆市人 ，四川大学文学与新闻学院副教授，博士，研究方向：影视 媒介批评。四川 成都 610064 尽管新时期以来有这样几部围绕影视观众而 一 、观众出场的审美与政治意蕴 展开研究的中文论著面世：章柏青与张卫的 《电影 显然，观众并非是今天才被提及与被关注的。 观众学》(中国电影出版社 1994年版)、金维一的 大量 中外文论 中有关观众的论述——不论是亚里 《电视观众心理学》(复旦大学出版社2005年版) 斯多德的净化说，还是西塞罗的修辞学；不论是刘 以及李法宝的 《影视受众学》(中山大学出版社 勰 《文心雕龙》中的 “知音”，还是李渔 《闲情偶寄》 2008年版)等。但有关纪录片观众的研究论文却 中的 “减头绪”等——均证明，观众是文艺创作中 实在是寥寥可数，且几乎没有深入。此情形如同 的一个重要环节。仅此而 已。但是，谁、在何时、 青年学者张春林在针对报媒受众研究时所指出的 以何种手段试图去唤醒那些沉睡的观众，使观众 那样，“无论是在传媒实践中还是在传媒研究中， 不再只是创作的一种补充力量，而是成为作品意 相当长一段时间都是无视受众能动作用的存在， 义的构建者，甚至 “对于作者来说，观众就是另一 只是把受众当成信息发发生效果的客体来对待， 个作者。”(帕索里尼语)这样一种观众观念的诞 换言之，就是受众身份的客体层面受到重视，主体 生，其实是现代以来才出现的。其线索大略如下： 层面则被忽视”l11P【”’。而本论题所指的观众 ，就 “陌生化”是俄国构成主义在 20世纪初率先 是一群与能作品建立密切联系的人，是我们每一 提出的一个重要诗学概念。它的基本意义和主要 个人 自身，而非一群端坐机器前的那些 “被引导、 功能是：通过陌生化的诗歌语言不断更新我们对 被教育、被感动、被塑造”的 “看客”。难道不是吗? 人生、事物和世界的陈旧感觉，把人们从狭隘的日 当任何以观众为议题的言说产生的时候，我们不