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新中国少数民族题材美术的话语实践.pdf
西北民族大学学报(哲学社会科学版) 中文核心期刊 2014年第4期
J·NORTHWESTUNIVERSITYFOR andSocialScience)
NATIONALITIES(Philosophy No.4.2014
新中国少数民族题材美术的话语实践
牛 乐
(西北民族大学美术学院,甘肃兰州730030)
[摘 要]新中国少数民族题材美术创作的产生和发展与中国近现代文化转型时期的文化内部需求密切相关,作为
新中国文化史上重要的视觉文本,其创作成果形象地见证了中国近现代文化向多元一体文化格局转化的过程,而其创作
历程则是中国美术家立足于本土文化资源,传承与重构中华民族文化脉络,致力于实现文化自主价值,对抗文化“同质
化”趋势的话语实践。
[关键词]少数民族;美术创作;话语实践
[中图分类号]J20 [文献标识码]A [文章编号2014
巳.士
一、寸口
21世纪以来,中国的美术史学研究有一种明显的趋势,那就是多元的叙事方式对于主流美术史学
的宏大叙事产生了真正的制衡力,这种制衡具体体现在民族美术遗产研究的兴盛、地域美术史的兴起以
及对具有文化自主价值的美术创作的推崇。由此,新中国美术史上的重要文本,少数民族题材美术创作
的价值被重新考究并被纳入了学术视野。
如果翻阅此前各个版本的主流新中国美术史,就会发现其脉络清晰的叙事后面似乎有一种精心设
置的布局,这种布局以新中国成立后所有重大历史事件为时问和空间节点,因此一部新中国美术史即是
一部“视觉”的新中国历史,而形形色色的美术现象在这种宏大叙事的洪流中则充满了必然性和被选择
性。正如邹跃进先生所言:“新中国美术史,就其自身的历史而言,是以视觉形象的方式,理解、认识和表
达新中国形象的历史。”田这种看似严谨的逻辑阐释却体现出了主流美术史家对于艺术本体的漠视、深
刻的选择性以及历时态的思维方式。
同样,美国学者安雅兰(Julia
andPoliticsinThe of
People’sRepublic
china)啪一书代表了西方学者的类似观点,即将新中国国家政
治的需求作为新中国美术发展的内因,其研究主线是“中国绘画传统如何在官方的选择与政治的风波中
被逐步改造”田,文中论述了新中国美术创作基于政治目的对于国家形象的塑造,而这种显然过分强调
了政治学意义的观点也由于极为契合流行的学术范式而得到了一些国内学者有意无意地认同。
从美术内部视角来看,尽管不能否认新中国艺术家基于政治需求对于国家形象的主动塑造和建构
作用,但是一种美术现象的产生如果总是基于社会的单向选择,那么,不仅一切艺术的本体价值会随之
消解,艺术创造者的审美诉求以及其他创造性活动亦会毫无意义,这一点与文化创造的普遍现象和价值
0320
[收稿日期]2014
[基金项目]国家民委2010年度科研项目(项目号10XB02)“甘肃少数民族题材美术创作研究’’的成果之一
[作者简介]牛乐(1971--),男,甘肃兰州市人,教授,博士,主要从事艺术人类学及美术史研究。
——97——
万方数据
定义显然背道而驰。
同样,如果基于某种主流逻辑,表现社会进步和民族进步的少数民族题材美术因为其丰富的创作成
果和广泛的社会影响力,似乎有充足的理由成为中国近现代美术史中重要的文化档案。但是,事实并非
如此,由于民族题材美术的发展脉络时常游离于通史的叙事脉络之外,因而对其文化意义的评述始终存
在争议,这种价值
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