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出版+：发挥自身优势，实现立体互动 　　近年，“互联网+”在出版行业十分热闹。在文化产业各个领域中，出版行业是较早受到互联网冲击的，也是较早开始探索与互联网融合的行业，传统的出版规则被互联网解构，互联网的影响已从发行、销售渠道，渗入到内容组织、编辑审校、读者互动等更多环节。众筹出版、微店卖书已很常见，尤其是小而美的民营出版机构体制灵活，善于抓住市场机会，正在探索新的盈利模式。 　　受“互联网+”的启发，我提出的是“出版+”的概念，这是以出版主业为主导的概念。出版是出书，但出版还可以是出书以外的许多，从某种意义上说，出版不只是出书。在文化产业这一特定的范围内，也许出版就是一切。 　　毫无疑义，“出版+”当然首先要考虑的是出版+互联网，这是最大的趋势，也已经获得巨大的成绩。但是，出版不仅仅可以+互联网，还可以+出版、+影视、+游戏、+培训，等等，在这些相加的过程中，出版发挥着自身的优势，实现着立体互动。 　　出版+互联网 　　一般的中小出版社在“互联网+”上是难有作为的，也难有巨额获利，不能有太高的期望值。但是，也不能据此认为，传统出版社在互联网上一无所为。互联网事实上是一个平台，在当下，至少是一个展示的平台。我们不能期望立竿见影的短期回报，作为面向挑战的“出版+”的一个组成部分，对一般的中小出版社虽无大利，但日积月累，春种秋收，应该会有一定的收获。对于小型民营出版企业而言，传统的线下发行和销售渠道几乎是不可逾越的难关，按照惯例，实体书店和经销商对出版社每年的新书数量和畅销书数量都有很高要求，小型出版公司很难达到。此外，传统渠道的回款和账期也是很大问题，在强势的传统渠道面前，小型出版公司基本没有话语权。但随着电商平台的迅速崛起，网络发行和销售渠道为其开辟了新的天地。 　　出版+出版 　　“出版+”，在出版本身也存在互“+”的要素。比如，一家出版社，同时办期刊，就可以形成图书出版与期刊出版的互动与互“+”。出版社办读书杂志和书摘杂志，曾经蔚为风气。出版社出版的图书可以通过出版社办的杂志得以宣传和推广，出版社办的期刊可以通过出版社出版的图书获得一定量的内容。如此互“+”，是最常见也最切实可行的一种“出版+”的形式。以我所在的海峡文艺出版社为例，我们有一本社办的学生刊物《快乐语文》，在此基础上，推出“快乐数学”“快乐英语”等“快乐系列”的图书，“期刊+同类的图书”，互相形成影响，利用了固有的发行渠道，产生了良好的效益。此外，期刊的名牌栏目可以做书，可以出精选本，这是内容的再利用，也丰富了出版的选题。再有，我们社出版的少儿图书，可以选出相对独立的优秀章节放在刊物中，这不仅为刊物提供了内容，也为图书销售拓展了新的可能性。 　　出版+影视 　　“出版+”的另一种形态是“出版+影视”。这需要与出版之外的资源互动才能得以实现。这比较突出的是长篇小说内容的再挖掘、再利用、再生产。从影视出品人和导演的角度说，他们最缺的就是故事;以出版社特别是文艺出版社而言，大量生产的就是故事。所以，“出版+影视”有广阔的空间。新时期以来，从《围城》《四世同堂》到《平凡的世界》等，哪一部好的影视作品不是“出版+”的结果？ 　　“出版+影视”可以有两方面的作为。一方面文学作品通过“+”程序成为影视作品。这方面，名著固然是一项选择，比如上面提到的《四世同堂》等，但某些非名著，有时经过影视的“+”，也可以成为优秀的影视作品，杨金远的《官司》本是普通的作品，但被冯小刚一“+”，吹响了《集结号》，观众云集。另一方面，影视热播（映），由影视改写的长篇小说也跟着畅销和走红，比如《大宅门》就是一例。海峡文艺出版社推出的长篇小说《原乡》与同名电视剧同步，不说畅销，也算走红吧。 　　全国的文艺出版社都已经意识到自身拥有众多故事的价值。2014年12月，由作家出版社和北京东方雍和国际版权交易中心主办，全国文艺图书联合会组织全国各家文艺出版社，联合影视出品人和导演，在北京举办了“首届中国影视文学版权拍卖大会”。就是说，出版社展示、推介长篇小说，影视公司方面来竞拍。仔细想来，这有点像出版社与影视公司的一次“相亲会”，如果有儿女被相中了，如此一结合，一“+”，就会产生新的生命，即影视。“文图联”的举措还没有立竿见影的效果，但确实已经搭建了一个让各类长篇小说粉墨登场的平台，为“出版+影视”提供了新的可能性。 　　与“出版+影视”相近的，还有“出版+音频”“出版+游戏”等。简单来说，就是把现有的出版资源提供给诸如“懒人听书”“掌阅听书”“氧气听书”一类公司，这是“出版+听书”。从目前情况看，收益平平，但多少有了广告效应，一定程度上带动了相关图书的销售。 　　出版+游戏 　　“出版+”既可以从小说到游戏，也可以从游戏到小说。从小说到游戏，众所周知的应该是《恶魔城》系