现代艺术百年历程与装饰的意义.pdfVIP

现 代 艺 术 百 年 历 程 与 装 饰 的 意 义 李 砚 祖　　 　　装饰 , 自从 1908 年奥地利建筑家阿道 夫 ·卢斯提 出 “装饰 即罪恶” 的观点 以来 , 一 、现代主义艺术与装饰 一直是一个敏感 的艺术 问题 。近百 年过去 了, 装饰不仅没有被唾弃 , 反而获得了更高 　　现代主义艺术有着广泛的内涵 。在造型 的地位 , 具有了新的内涵和意义 。 艺术领 域 , 它既包含着绘 画 、雕塑 等纯艺 彼得 ·霍夫曼在 《八十年代的美国建筑》 术 , 又包含着建筑 、工艺 、设计等实用艺术 一文的开头这样写道 : “装饰 , 再不像阿道 门类 。因此 , 现代主义艺术与装饰艺术之间 夫 ·卢斯著名 的格言中所说 的那样是一种弊 的关系 , 实际上就包括了两种关系 : 装饰与 病 , 至少 美 国建 筑 师 们 不 再 把 它 当作 弊 绘画一类 的纯艺术 , 其关系具有外在性 , 因 ① 病 。” 当今美国的那些生动活泼 、日新月异 而是一种汲取与交流 、整合的关系 ; 装饰与 的摩天大楼 、公寓 、博物馆 、政府办公楼 、 实用艺术的关系则是一种 内在 的结构关系 , 私人住宅 以及重 新修复的湖滨 、海 滨开发 装饰是实用艺术的内容和 内在属性之一 , 因 区, “再也不把装饰视作邪端 。几乎所有这 此 , 建筑 、设计对装饰的背离与反叛便可看 些建筑都充分展示出一种对 ` 修饰 的新兴 作是实用艺术本身的一种 自我革命与变异 。 ② 趣 , 表现出一种建筑 的趣味性 。” 这种对装 在 19 世纪下半叶开始的现代主义阶段 , 饰的肯定 , 不仅表现在建筑上 , 在现代设计 作为实用艺术 的现代建筑 、现代设计是在反 以及其它艺术形态中也同样如此 , 如后现代 装饰 的征战中成长起来的 ; 绘画雕塑一类的 艺术 , 装饰已成为其典型特征或是主要 内容 纯艺术则是在与装饰艺术 ( 实用艺术) 的交 之一 。 流与整合 中汲取其营养并取得其现代品质并 从装饰 的角度来考察 19 世纪下半叶以 新生新质 的, 可以说 , 没有与装饰艺术 的交 来的现代艺术历程 , 无疑使我们看到了一种 流与整合 , 没有装饰艺术本身的抽象性 、结 新的景观 , 获得 了对装饰 的新认识 。 构特征及形式语言的启示及这种启示所起的 — 111 — 催化作用 , 就不会有绘画等纯艺术 的现代性 革命意义 的背离 , 首先来 自于当时正在法国 和当代面貌 。这是现代艺术发展史上一个值 和欧洲艺 术界传播着 的东方装饰 艺术 的启 得关注的景观和现象 。 示 , 艺术家们从中国的陶瓷 、工艺和 日本的 赫伯特 ·里德说 : “我们所说的现代艺术 屏风 、浮世绘等装饰艺术 中发现了奇妙 的形 运动 , 开始于一位法 国画家想要客观地观察 式特征 , 并努力将这些特征表现在 自己的作 ③ 世界的真诚 决心 。” 他指 的是后 印象 派画