陕北民歌的迭词与叠音艺术谫论.pdfVIP

2003年第 10期 (总第 100期) 广西社会科学 GUANGXI S0CIAL SCIEN( NO．10，2003 (Cumulatively，NO．100) 陕北民歌的迭词与叠音艺术谫论 汪东锋 (延安大学文学院，陕西 延安 716000) [摘要] 任何一种独具特色的文学艺术种类，都有与之相应的表现手法。陕北民歌也是这样。陕北民歌这朵在黄土地上 绽放的民问文学奇葩，也有着丰富而独特的表现艺术，其中迭词与叠音艺术的运用就是一个重要方面。本文试图探讨陕北民 歌迭词与叠音的运用方式及表达效果，从某种程度上揭示陕北民歌的艺术魅力。 [关键词] 陕北民歌 迭词 叠音 [中图分类号] I276．2 [文献标识码] A [文章编号] 1004—6917(2003)10—0117—03 陕北是一片神奇的土地，也是一座民间艺术的宝库一陕 北民歌、安塞腰鼓、安塞剪纸等名闻天下。陕北民歌以其博大 的内容、活泼的形式、自由的节奏、优美的旋律和奇妙的语言， 为陕北人民所喜闻乐见 ，为中国民间文学乃至世界民间文学 宝库增添 了光彩。陕北民歌之所 以具有如此独特的艺术魅 力，这与它独特的艺术表现方式息息相关。陕北民歌的巧妙 的迭词、丰富的叠音等是催生陕北 民歌这朵艺术奇葩的重要 手段 ，是值得人们认真研究总结的。 迭词，也叫重叠，顾名思义，是指词语的重叠。迭词是民 歌比较常见的一种表现方式。迭词可以使得民歌容易上 口、 便于记忆；突出形象，增强动感。古代民歌中就开始运用这种 方式来表情达意。如《木兰诗》中有“军书十二卷，卷卷有爷 名。”这里的“卷卷”就是量词“卷”的重叠形式，借以表达数量 多之意。迭词这一表现手法在江南民歌中不多见，在北方尤 其是西北民歌中较为常见。有一首流传很广的西北民歌《劈 破王》中写道 ：“蜂针儿尖尖儿的，做不得绣；萤火儿亮亮的，点 不得灯；蛛丝儿密密的，上不得筘。”这首民歌表达了一个女子 在爱情破裂时的怨恨之情 ，其 中就使用了“尖尖”“亮亮”“密 密”这样的迭词，加深了人们对这位青年女子怨恨之情的理解 与感受。但是，对迭词运用的巧妙，几乎达到了信手拈来而有 浑然天成并取得光辉成就的当首推陕北民歌。陕北 民歌中不 仅动词、形容词、量词能重叠，就连名词、副词也使用迭词，从 而把迭词艺术发挥到淋漓酣畅的程度。如府谷民歌《一对对 毛眼眼望哥哥》中唱道 ：“一对对鸭子一对对鹅，一对对毛眼眼 望哥哥。”这里把“对”“眼”重迭起来，与其他词语相“粘”，既整 齐又活泼流畅的节奏，唱起来明快流畅和谐优美，听起来如滚 珠流泉，朗朗上口。另外 ，歌词里如果只用上一个“对”、一个 “眼”，给人的只是一个抽象的概念，而“对对～眼眼”会给人以 直观且感性很强的立体的形象。“对对”“眼眼”，把单个量词、 名词迭连起来，借繁复的语音感觉突出形象，“对对”突出鸭子 也能相依相偎，相亲相爱 ，何况有感情的人呢?“眼眼”强化了 主人公是大花眼，眼睫毛长 ，暗指女孩子聪明有主意。这样， 借助迭词化生硬为柔和，化抽象为具体，从而给人可观可感的 立体形象和亲切动人的心理印象，同时又增强了歌词悠扬婉 转的音乐美。类似的例子在陕北民歌中俯拾皆是。 就迭词而言，陕北民歌中名词相迭使用的情形较为普遍 ， 如 ： 撩得见那柴柴撩不见人 ， 泪格蛋蛋抛在沙蒿蒿林。 红豆豆角角对抽筋， 谁也不能卖良心。 走不完的大路过 不完的河 ， ·决刀刀割不断你和我。 豌豆豆开花麦穗穗长， 妈妈卖女子没商量。 以上歌词中的迭词都是名词相迭，这样做可以把客观事 物描摹的细致真切，形神毕现，这既符合口语的自然节奏，又 有巧妙的艺术安排，读起来音韵铿锵 、朗朗上 口，同时也大大 [收稿日期]2003—06—02 [作者简介]汪东锋(1964一)男，陕西铜川人，延安大学文学院讲师。 1l7 汪东锋／ 陕北民歌的迭词与叠音艺术谫论 丰富了歌词的思想内容。 在陕北民歌中，量词的重叠运用也十分常见。陕北民歌 中把量词重叠以后，不仅增加了事物原来的容量，又让人感到 十分亲切，也使歌词朗朗上口。下面的句子可以看作是这方 面的范例： 一 道道水来一道道山， 赶上个骡子走三边。 ． 一 对对鸭子河湾里游， 泼上性命跟你一达儿走。 走头头的骡子三盏盏的灯， 戴上了的个铃儿哇哇的声。 三行行鼻子儿两行行泪， 你哥对老乡无注意。 -71子韭菜缯把把 ， 巧 口口说 下些疼人 的话 。 想你想你实想你， 三天天没喝下一 口口水 。 除了上述两种情况，陕北民歌中，形容词、动词的重叠使 用的例子也不少见。使用形容词的重叠形式 ，可以使抽象的 东西形象化，使对事物的描绘达到生动而鲜明的程度；使用动 词的重叠形式，可以使动作有鲜明的动感，使人如闻其声、如 临其境的强烈感