论斯特拉文斯基小提琴协奏曲的创作历程及艺术特点.docVIP

论斯特拉文斯基小提琴协奏曲的创作历程及艺术特点 　　摘 要：斯特拉文斯基的小提琴协奏曲是作曲家在新古典主义创作时期的代表作之一，也是20世纪最重要的小提琴文献之一。本文就该曲的创作背景，创作过程，乐曲风格，配器织体，曲式结构，及小提琴技巧的创新与发展等方面进行了讨论，收集翻译了作曲家本人及首演小提琴家的直接论述为旁证，较为全面地展示作品的全貌，为演奏或研究本曲者提供理论帮助。 　　关键词:斯特拉文斯基；小提琴；协奏曲 　　中图分类号：J605 文献标识码：A 　　文章编号：1003-9104（2007）03-0092-04 　　 　　斯特拉文斯基的小提琴协奏曲是作曲家在新古典主义创作时期的代表作之一，也是20世纪最重要的小提琴文献之一。虽然这首乐曲并不象一些传统的小提琴协奏曲一样耳熟能详，但是随着时间的推移，它所具有的独特风格与音响效果逐渐为越来越多的音乐家及听众所喜爱。由于对此曲的理论性研究并不多，影响了演奏者及音乐爱好者对乐曲深入的理解。本文以较全面的角度，从各层面来展示，分析这部作品，从而为作品的演奏与推广打下基础。 　　 　　一、创作背景 　　 　　1931年的上半年，斯特拉文斯基去德国威斯巴登（Wiesbaden）指挥了一场音乐会，在那里他会见了一位老友-B. Schotts S?hne音乐出版社的出版商施特瑞克（Willy Strecker）。施特瑞克极力地建议斯特拉文斯基创作一首小提琴作品，并将他介绍给了年轻的小提琴家杜舒金（Samuel Dushkin）。这次重要的会面不仅开始了斯特拉文斯基与杜舒金之间一生的友谊，更促成了一部伟大的小提琴协奏曲的诞生。 　　杜舒金是一位俄裔美国小提琴家，他自幼被美国作曲家费查尔德（Blair Fairchild）领养并受到养父在音乐方面的栽培。他曾在纽约和巴黎学习，师承中包括了奥尔（Leopold Auer）等著名小提琴家。杜舒金当时已是一位具有一定声誉的独奏家，曾首演了拉威尔的茨岗。但是在与斯特拉文斯基见面之前他还是感到非常紧张，因为他听说斯特拉文斯基有时并不好相处，特别是遇到他不喜欢的人时会表现得爱理不理。与此同时，斯特拉文斯基也曾担心过杜舒金只是一名技巧辉煌但缺乏音乐的演奏者。斯特拉文斯基十分反感这一类型的炫技家，他曾经写道：“我知道炫技总是给人无法克服的诱惑与危险。为了成功他们不得不急功近利并让自己去迎合那些寻求感官刺激的观众的需求。这些先决条件很自然地影响了他们的品位,他们所选择的音乐及他们处理音乐的方式。”①(注：Eric Walter White, Stravinsky: the Composer and His Works. University of California Press, Berkeley and Los Angeles, 1969. p.79.)所幸，他们的第一次会面非常成功。在施特瑞克的家中杜舒金为斯特拉文斯基演奏了一些乐曲，他们彼此相互欣赏。斯特拉文斯基后来在他的著作编年史（Chronicle）中写道：“除了他作为一名天生的小提琴家所拥有的卓越天赋，他的音乐素养，细致的理解力和在练习中自我检视的能力是很少见的。”当然，斯特拉文斯基也非常钦佩杜舒金可以“优美地驾驭技巧”。②(注：参见同上书，第80页。)杜舒金在会面后也感到十分兴奋，在他的“和斯特拉文斯基一起工作”中他写道：“在一群朋友中他的个人魅力很快显露出来。我很快意识到他不仅可以让人感到亲切而有感情，同时他似乎非常需要别人也同样地对待他。我感到好象有什么事让他紧张而苦闷，让人很想去劝慰他。那个我所听说和想象的斯特拉文斯基和这个我亲身遇见的伊戈尔（斯特拉文斯基为姓，伊戈尔为名）似乎判若两人。” ①(注：Eric Walter White, Stravinsky: the Composer and His Works. University of Califo rnia Press, Berkeley and Los Angeles, 1969.P.80。 　　斯特拉文斯基在创作小提琴协奏曲之前已经有了一些小提琴写作的经验。他曾经把芭蕾舞剧普尔钦奈拉中的五个乐章改编为小提琴与钢琴曲。他成功地用小提琴塑造了士兵的故事中魔鬼与阿波罗中年轻的阿波罗神的形象，使小提琴在重奏中非常突出。可是，对于写作一首大型小提琴作品斯特拉文斯基一度还是很犹豫。他在他的编年史中写道：“最初我很担心，因为我不是小提琴家，我很担心我对这件乐器浅薄的认知将不能满足我解决许多问题的需要。但是施特瑞克减轻了我的忧虑，他向我保证杜舒金将全时间地陪伴我左右，在任何我需要的时候给予我技术细节上的帮助。”②(注：同上。)斯特拉文斯基为了这次的创作还特地征询了欣?悦滋氐囊饧?。欣?悦滋馗?了斯特拉文斯基非常正面的