遭逢后现代文化的现代性尴尬.docVIP

遭逢后现代文化的现代性尴尬 　　摘 要:20世纪末叶,电影高科技日益普及,数字成像、三维动画技术更广泛地运用于电影艺术创作中时,美国电影的现代意味已在高科技支撑下变得无以复加,巨大的气势、夺目的色彩和逼真的视听效果构成对观众的强烈的视觉冲击力,这种情形下的电影幡然变成了一场“视觉盛宴”,一次“感官大餐”,日渐肤浅的“暴力”和“官能”游戏,日渐丧失思想内蕴的“画面效果竞技”。 　　关键词:后现代;视觉文化;影像建构;文化价值;电影艺术;中国电影创作 　　中图分类号:J905文献标识码:A 　　Confronting the Modern Embarrassment of Post-modern Culture: 　　Situation of Chinese Movies in the Background of Visual Culture 　　XIA Hai-bin 　　 　　近年来,华语影坛呈现出大制作、大投入、大产量的倾向,各路导演无论第五代或者第六代,边缘或者主流,打着艺术或者商业的旗号,带着各自的新片,汇聚成“你方唱罢我登场”的热闹场面。张艺谋的《英雄》创下了电影首轮放映票房即超过了6000万、北京首映零点看片达25000人的纪录;《英雄》拍卖音像版权也创下1780万的近乎“天价”的纪录;在台湾首映式上,《英雄》同样成了华语片种的票房冠军。①之后,张艺谋推出的武侠片《十面埋伏》北美与日本的发行权一共已卖到2亿人民币②,截至2007年1月14日,《满城尽带黄金甲》全国累计票房收入逾2.8亿元人民币③。冯小刚的大片《天下无贼》、周星驰的大片《功夫》等影片获得了高票房的回报,然而,却陷入了“导演一思考,观众就发笑”尴尬的境地。这一现象说明,在视觉文化背景下的社会境域中,依然妄图建构现代性神话来表达艺术野心的举动无疑是堂吉诃德式的举动。 　　随着后工业时代的来临,后现代的文化特征日益明显,人们渐渐发现,一种无深度的、平面的视觉文化正在逐步替代对终极意义、绝对价值、生命本质意义苦苦追寻的印刷时代的文化,而这种变化是无声无息却来势汹涌,难以抗拒也无法阻挡的。无处不在的图像造成了视觉文化的生产消费极度膨胀的现代化景观。这一现象在电影这一领域则是推动了大量具有视觉冲击力的影片的生产。“当着二十世纪末叶,电影高科技日益普及,数字成像、三维动画技术更广泛地运用于电影艺术创作中时,美国电影的现代意味已在高科技支撑下变得无以复加,巨大的气势、夺目的色彩和逼真的视听效果构成对观众的强烈的视觉冲击力,这种情形下的电影幡然变成了一场‘视觉盛宴’,一次‘感官大餐’,日渐肤浅的‘暴力’和‘官能’游戏,日渐丧失思想内蕴的‘画面效果竞技’……” ④这样,电影更加注重运用高科技来表现气势恢宏的场面和摹写天马行空的幻想,尤其以好莱坞电影为最。全球化使得文化间同质性的趋势加强,西方强势文化通过各种大众传播媒介,如电影、电视、因特网以及商业广告等向第三世界国家倾销文化产品、输入西方的文化价值观念和生活方式。 　　面对好莱坞大片的强势攻击,华语电影从业者们开始向好莱坞学习甚至与他们合作,尝试华语大片的制作。一味追求视觉冲击力,追求美奂美伦的画面,忽视电影的叙事,华语大片发展方向表现出强烈的后现代特色。而视觉文化带来的“谁在看”、“看什么”、“怎么看”、“看与被看”等这一系列问题随着图像涤荡社会生活的方方面面,充斥人们的感官而变得尤为重要。一些知名导演受个体一贯的艺术追求和倾诉欲求影响,在类型片的外壳下,在娱乐占主体的影像链中,苦苦营造阴谋与爱情、出世与入世、英雄与侠义等现代性命题。观众对这些导演一贯的作品定位了如指掌,并且带着与影片前期铺天盖地的宣传相应的心理预期走进电影院观看影片。观众在观看影片的同时也在观看导演,影片一旦有失水准,观众的失落会与期待值成正比。这些现代启蒙性主题为大家耳熟能详,并与当下后现代“娱乐”思潮起到冲突。在遭逢后现代文化的背景下,建构现代性理想和乌托邦话语的华语大片的尝试是一次失败的尝试。 　　首先,过度运用影像建构宏大叙事,营造奇观与场面,忽视了场面之间的因果联系,使得影片变成了电影技工“炫技”的舞台。 　　在高度人为的视觉文化中,充斥影片始终的人为视像遮挡了我们对原生态视像的观照。每个镜头都显示出人为的刻意和匠气。我们被包围在一个刻意追求人为视觉效果的符号世界里,忘却了人与自然的某种深层的本原性关系。近期出品的华语大片的影像上明显打着视觉文化的烙印,传统的审美静观已然隐退,取而代之的是一种“震惊”的触觉效果。“由于其对大众的吸引力,奇观文化的力量属于其教学法的功能。它的令人着迷的视觉刺激控制和主宰着我们的身体的注意力,并由此把它与商品文化自我有效的意识形态联系在一起,形成一种‘快感’形式。” ⑤ 　　影像奇观支