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当下国产喜剧影片的形式特征分析 　　[摘要]在当前的国内电影市场中，最受大众欢迎的电影类别毫无疑问属于喜剧影片。近年来，冯小刚、宁浩等导演打造的国产喜剧影片不断取得票房奇迹，也带动了其余后起喜剧片的“遍地开花”。国产喜剧影片在制作上空前繁荣的景象中固然有市场运作的因素，同时在艺术上，它所反映出来的形式特征也应该得到必要的、理性的关注。文章从反常规的情节叙事、具有自我矛盾的人物形象、两极分化的价值取向三方面，分析当下国产喜剧影片的形式特征。 　　[关键词]中国电影；喜剧；形式特征 　　在当前的国内电影市场之中，最受大众欢迎的电影类别毫无疑问属于喜剧影片。严格地说，正如并无“悲剧影片”一样，任何电影中都可以存在悲喜剧的效果，喜剧影片不应该被归于类型片中。因此，对于喜剧影片的讨论是无法如一般类型片从题材、道德情感乃至形象包装等方面切入的，但其直接导致审美效果的本体特征，即形式特征却是有章可循的。近年来，冯小刚、宁浩等导演打造的国产喜剧影片在投资规模普遍不大的情况下始终保持较强的娱乐性，不断取得票房奇迹，在市场上展现出了不俗的竞争力，也带动了其余后起喜剧片的“遍地开花”。国产喜剧影片在制作上空前繁荣的景象中固然有市场运作的因素，同时在艺术上，它所反映出来的形式特征也应该得到必要的、理性的关注。 　　一、反常规的情节叙事 　　国产喜剧影片往往在情节设置上采用反常规的叙事手段，这并非指的是喜剧电影也运用了带有后现代文化色彩的碎片化、非线性、个人化、反情节的叙事方式。相反，由于喜剧影片的目标市场是广大的普通观众，因此，它在整体的叙事上是必须保证圆满化、简单化、普适化和情节化的。所谓的反常规叙事是指喜剧影片要能够突破观众的心理期待，冒犯观众对于现实的认知，给观众打造一个荒诞、奇诡、欢愉的世界，从而令观众在现实与电影的跌宕中获得娱乐。 　　如在马俪文和作家刘震云联手打造的，带有明显《两杆大烟枪》（Lock，Stock and Two Smoking Barrels，1998）影子的《我叫刘跃进》（2008）中，反常规叙事便是由巧合和人物个性构成的。电影主人公刘跃进是北京一个工地上的民工，是当代社会典型的底层人物。刘跃进在电影伊始就面临着窘境，先是老板拖欠工资，刘跃进本人又欠别人的钱，再是老婆和别人偷情，这样的奇耻大辱换来的是一张六万块钱的欠条。而不幸的是，装有这张欠条以及四千块积蓄的包却被别人抢走了。走投无路的刘跃进选择了跟踪在深夜入室盗窃的小偷，希望能够挽回一点自己的损失。电影从这里就已经偏离了常规叙事，而情节的平衡也被打破。而其后的情节更是令人称奇，刘跃进捡到了一只装有神秘U盘的包，而包的主人为了拿回这个包则对刘跃进展开了花样百出的追讨，刘跃进瞬间陷入了贪官污吏、地痞流氓等构成的黑色世界中。刘跃进本人苦苦生存的灰色北京是符合观众的期待视野的，但是刘跃进在“摊上这要命的事”后的一系列遭遇又是与观众的现实生活经验不符的，尤其是黑白两道的人物纷纷出动，以螳螂捕蝉、黄雀在后的姿势登场，又以阴差阳错栽个跟头的方式落幕，令观众大呼过瘾。但经过反思之后，观众又不难感受到这种“反常规”背后的常规：这一番折腾的前提是同样因为他人的非法行为而丢包，刘跃进的血汗钱是无人在意的，而装有罪证的U盘却备受关注。 　　又如在闫非、彭大魔的《夏洛特烦恼》（2015）中，反常规叙事更是因为其“穿越”主题而被发挥得淋漓尽致。主人公夏洛在参加当年暗恋对象秋雅的婚礼时大为失态，遭到忍无可忍的妻子马冬梅的“砍杀”，被迫将自己关在厕所中，而当他下定离婚的决心打开厕所门时却发现自己回到了1997年的高中时代。因为谙熟未来世界的情形，夏洛很快在另一条时间线中过得如鱼得水，不仅成功追求到了秋雅，更是通过抄袭许嵩、周杰伦等人的歌迅速大红大紫。但在夏洛获得了世俗意义上的功成名就后，他却发现原来马冬梅才是他最想要的，然而却为时已晚，不仅马冬梅已经嫁给了当年的同学大春，夏洛本人也染上了艾滋病生命垂危。电影受网络热帖的启发，以“穿越”的方式提供给观众一个缅怀青春、思索人生的切入点。 　　可以说，无论是在电影叙事的线性时序，抑或是具体的逻辑关系乃至叙事所传达出来的道德价值观上，《夏洛特烦恼》都是力图避免与一般国产喜剧电影雷同，但是又依然无法有大的突破的。如“穿越”这一行为由于是建立在现实中夏洛的梦境这一基础上展开的，穿越中的叙事实际上只发生在夏洛躲在厕所的数十分钟中，故事本身依然属于线性叙事；又如在价值观上，马冬梅给予夏洛的无私的爱与全心全意、不计回报的奉献，引起了人们有关这是否是正常的情感纽带，以及马冬梅的单方面付出是否有违女权价值的讨论，但是就影片的主旨而言，马冬梅为夏洛做的种种主要是为了让电影在搞笑之余给予观众几分温存与感动，其是作为喜剧效果的调剂品而存在的，并且当马冬梅越是表现