当代水墨与历史文脉——孙其峰中国画教学思想与实践的社会学考察.pdfVIP

Traditional Context and Co ntemporary Spirit 当代水墨与历史文脉 一一空J\真l库中国画教学思想与实践的社会学苍察 Contemporary lnk and Wash and Historical Context: Sociological Examination of Sun Qifengs Thinking and Practice ofthe Teaching ofTraditional Chinese Painting 。 郝青松 Ha o Q ingsong 中国画所在的传统与现代、本主与西方的历史情境， 几乎是我 为文化思想方面的条件得天独厚，民国之际领一时风气之先。今天 们讨论一切当代中国画问题的出发点。然而，这一颇有炒冷饭鳞疑 以五大道为中心的租界建筑群，除了直接的民族政治意义之外，也 的话题亦能常议常新。一切历史都是当代史，一切历史都是历史 是当年天津西学东渐前沿阵地的地理见证。诸如梁启超、李叔同等 叙事，类似的历史哲学观念同样观照7中国画的传统与现代问怠。 留洋新派人物都笛在此地驻足治学，也出现了~J奎龄为代表的积极 引人写实西法的中国画家。此外，天津不能忽视和北京的地理关系。 对天津当代水墨画坛的艺术分析，因此不可避免地指向了一座丰 两地距离太近， 北京又是天然的全国政治文化中心， 不免对天津形 一一孙其峰先生。对孙其峰先生中国画教学思想与实践的社会学 碑 成强势的权力关系， 注定了天津的侧室和边缘位置。 因此一方面天 考察， 将还原半个多世纪以来中国现当代艺术的真实历史情境与问 津的艺术方向不易独立，另一方面却有可能在灯下黑中潜行包容之 题，同时呈现艺术的多义性阐释。 道。如上世纪五十年代时，在天津就集到E了一大批北京主流写实体 在二十年前那场著名的笔墨论战中，针对吴寇中·笔墨等于零 制.ã纳不下的传统画家，却也因此保留下非常珍贵的传统笔墨的革命 的笔墨虚无论，张仔细制不住地高呼·要守住中国画的底线--笔 子，使得文革之后的天津画坛在全闵独树一帜。 墨。笔墨，在某种程度上成为中国画的内核和代表。就笔愿在当 在整体开放的今日中国， 天津百年之前的开放地理优势早巴不 代所处的传统与现代、 中国与西方的双量结构关系而言， 基本有四 种存在方式， 分别体现在延伸与转向之中，我称之为后笔 显。 如今， 造就矢漳画坛态势却和地理因素造就的传统笔墨的薪传 之火密切相关。而这必然归功于孙其峰先生在天津美术学院的教学 题时代的笔墨计划。延伸是在传统精神和语言的复原中同时向 前延{申。转向贝1) 更新传统笔墨以现当代的形式与观念转向，对 思想和实践。 笔墨精神和语言的创造挎宽容立场。现当代艺术史中，笔墨呈现了 1949 年之后，百废待兴，中国的文化教育政策都面临重要的 三种转向的进度。其一，写实改造中国画 ·作为富有极大社会功利 方向抉择。新的时代环境，使得徐悲鸿主导的写实改造中国画的教 主义的方案曾被笔墨传统主义和现代艺术的倡导者所批驳，但是在 学模式，以中央美术学院为中心向全国逐步推广。这种教学模式主 主体意志肯定的前提下，写实无疑可以与意笔构建成互补结构， 具 张素描是一切美术的造型基础， 这与当时政治气候和艺术理念向苏 有新的开放性。其二.形式主义的笔墨变化 :主要在现代艺术的逻