水墨在当代艺术语境中的多种可能性——以二十世纪80-90年代水墨实践及各理论争端为例.pdfVIP

英文摘要 predecessor and learn from foreign. The disputes on the form, media, concepts and significance of ink painting reached a boiling point in the 1990s. Especially the Wu Guanzhong’s article, which is named “Pen and Ink Techniques Equal Zero”, caused great debate among artists and theorists. We heard the sound of construction and criticism of various value propositions, and saw the moving scene of various experiments of language and form. Thus, this thesis analysis and review the evolution of ink painting in the last century. Based on the combing of theory and creation, we hope to see that ink painting can have multiple possibilities of existence, new aesthetic space and positive development direction. Keyword: Ink Painting, Pen and Ink Techniques, Language, Physical Properties, Context of Contemporary Art III 目录 目 录 中文摘要 I 英文摘要 II 第一章：绪论 1 1.1 课题 目的与研究意义 1 1.2 80 年代初期水墨创作综述 2 1.3 本文研究方法 3 1.4 本文研究内容 3 1.5 本论文的创新点 3 第二章：二十世纪 80 年代至 21 世纪初的水墨实践 5 2.1 关于二十世纪 80-90 年代水墨展览的总体梳理 5 2.2 诗情的复活：新文人画及其语境 6 2.2.1 李津的生活水墨 7 2.2.2 田黎明的诗情 8 2.2.3 刘庆和的画意 9 2.3 世纪末的困惑：实验水墨、观念水墨 10 2.3.1 闫秉会的精神笔墨 11 2.3.2 张羽的诗性哲思 12 2.3.3 王天德的水墨装置 13 2.3.4 魏青吉的材料实验 14 第三章：二十世纪 80-90 年代理论风云 17 3.1 保守与革新 17 IV 目录 3.2 传统与现代 17 3.2.1 李小山“中国画穷途末路”论引起的讨论 17 3.3 关于笔墨的讨论 18 3.3.1 吴冠中“笔墨等于零”引起的争端 18 3.3.2 关于“笔墨中心主义”与“媒体论” 19 3.4 水墨语言在当代文化中的处境问题 20 第四章：水墨重返家园何以可能？24 4.1 对水墨材料之“物” 的解读 24 4.2 “看”的方式：中西方的视觉差异 26 4.3 审美空间的重建与延展 28 4.3.1 当代水墨的语言建构 30 4.3.2 处于边缘的工笔画 31 结论32 致谢34 注释35 参考文献 36 附录38