论扬琴演奏之“势”.pdfVIP

2OO7年12月 交响——西安音乐学院学报(季刊) Dec．2O07 第26卷第4期 JiaoXiang-Journal ofXian Conservatory ofMusic VoJ。26No．4 中图分类号：J632．51 文献标识码：A 文 章编 号：1003-1499(2007)04-0063-04 ●张翠兰 论扬琴演奏之“ 势’’ (南京艺术学院音乐学院，江苏·南京，210013) 摘 要 “势”是一个常用语词、专有概念、基本范畴，故有多解。但“力”“运动“运动 状态”“运动趋向”等却是其使用于不同语言环境时所共有的词义要 素。 扬琴演奏之势．大致包括演奏姿势、持竹手势、击弦力势、琴竹运行的趋势 以及由此而引起的运动结果——演奏的音势、表现出的情势等。辨证地“识 势”和合理地“用势”，有利于扬琴教学与演奏实践。 关键词 扬琴演奏；势；态势；音势；力势；用势 扬琴演奏是人体动能通过琴竹作用于琴弦并通 “势”是一个常用语。作为一般语词使用在书面或 过共鸣体的放大而致声音在时间里运动的音乐再现 口语中．表示运动的将动状态或事物的发展态势； 方式，是人与器的密切协调，主观与客观的辨证统一。 “势”也是一个特殊用语，作为专有概念使用于物理学 从“演、奏”这两个动词的“运动”意义分析．能形成这 中。是用来描写场的一种量，即物质系统由于各物体 种协调和统一的首要因素。应是击弦运动之力的有效 之间(或物体内各部分之间)存在相互作用而具有的 传递并致人体动能在乐器上得以充分发挥。扬琴演奏 能量；“势”还是中国古代哲学、书学、语辞学以及现代 中，琴竹是人与器动能传输的中介，作为手臂的延伸， 心理学等学科中的一个基本范畴：在历史哲学中， 琴竹的运动不仅要求表现为落点的准确、竹序的协 “势”指力量、力量的对比以及历史发展的趋向；在中 调，还表现为速度的迅捷与有序、轨迹的清晰与变化； 国古代书学中。“势”既指书法的形体状态，又指以有 作为弦振发声的动力源，琴竹对琴弦的作用，更要求 形的笔迹凝固下来的力的矛盾运动；在中国画论中， 体现出音点的密集与均衡、力点的通透与集中。且在 “势”是指蕴涵在画面形式结构中的一种运动感，这种 琴竹与琴弦相互作用的附着瞬间内．能有效地调控动 “运动”是一种不动之动。是我们从画面的视觉形式结 能的积聚或释放。而所有这些与演奏动能相关的问 构中感知到的一种有倾向性的张力，是一种抽象的不 题，似乎都可以归结到“势”这个特有的范畴内。故本 可见而可感知到的形式因素；在心理学中，“势”作为 文拟通过对“势”在不同学科领域使用意义的简略梳 一 种活动的准备状态或行为倾向，通常被称为心向。 理并基于其体现出的共性词义，结合对扬琴演奏中几 德国心理学家据此首先提出了“定势”概念，用来标志 个特有音乐表现手段的分析。论述说明扬琴演奏的辨 过去经验影响反映速度的事实；前苏联心理学家乌兹 证“识势”和合理“用势”。以期对扬琴教学和演奏实践 纳泽及其学派全面研究了定势现象后，提出了定势理 有所裨益。 论，认为定势可以表现为不同的方面，如运动定势、注 意定势、知觉定势、问题解决定势等。当然，多数情况 下，“势”还是作为一般语词在使用着，如：手势、姿势、 作者简介：张翠兰(1958-)。女，南京艺术学院音乐学院副教授。 收稿日期：2OO7—11—20 交响——西安音乐学院学报(季刊) 2007年第4期 山势——与形态的意义相联系：水势、风势、火势—— 觉，尤其是心理视觉的运用提出了更高的要求，在既 与动感和威力的意义相联系：来势甚急、时势甚