试论文化资源的产业整合.pdfVIP

重要的是对于创作者来说是一种对世事的认识。无论是创 作者还是欣赏者都是对人生的一种体验和参悟。 创作者的体验之道首先要至真至诚。当绘画创作不为 试论文化资源的产业整合 情感流露的需要，而是委于某一目的而进行时，创作的主体 的自然程度就会大为减弱。当代绘画创作多为竞争的，当人 们急于求成，追求竞争中的一席之地时，就很难真实地流露 朱 萍 或表现思想情感，在形式上往往是刻意造作。这种功利强势 而审美弱势的过程，远离了自然的精神状态，很难有创作上 (齐齐哈尔市群众艺术馆，黑龙江 齐齐哈尔 161005．) 那种向然的原生态、本真态。古之绘画创作强调“玄览”，必 须以虚静为前提，在脱去尘浊之后使心灵澄明敞开。对于当 [中图分类号]G122[文献标识码]A [文章编号] 代绘画创作者来说，虚静意味着要用毅力来排杂念，抵御无 1009--2234(2008)01--0l70—0l 聊和功利，创作上不为评论者、权势者的喜好所左右。在做 到平心静气、至真至诚的基础上才能体悟自然、关照内心， 文化产业作为一个新兴产业、朝阳产业，在文化领域引 通过“神思”让创作思维和艺术想象，发生于心物之间，最终 起了高度关注，也引发了各地文化部门对本地文化资源如 使创作获得某种机缘，达到一切“依乎天理”、有如神助的通 何有效挖掘、利用和深度思考。这一问题其实就是文化资源 畅的“妙悟”境界。在这种境界中，人的自由创作才会得显 的产业整合问题 最近，中共中央、国务院和中办、国办相继 现、创造力量才能得以肯定，从而也才能获得真正的精神愉 出台了《关于深化文化体制改革的若干意见》和《关于进一 悦和满足。为了达到书画的这种目的，用视觉的物质形象表 步加强农村文化建设的意见》，分别将加快文化产业发展列 达和传递人文伦理的抽象意义，中国画选择了意象来表现。 入到文化事业发展的重中之重，这为我们振兴文化事业，繁 意象通过对形象的抽象化、对万事物的通感、对自然过程的 荣文化产业带来了新的机遇。如何实现文化资源的产业整 通变进而生成意境，使欣赏者得到启导。 合，是目前摆在我们面前的一个重要课题，笔者试从以下方 对于创作者来说，“想象”这一字眼中包含着打开一个 面予以论述。 新的世界的钥匙——意象。一般说来，那种把“意象”看成是 一 、 文化积淀不等于文化产业资源 对感性印象的复制的流行看法，已经使认识论哲学家们漏 说起文化资源和文化产业，人们往往会认为，一个地区 掉了“意象”的一个最重要的性质，这就是意象的符号性质。 的悠久历史、灿烂文化作为厚重的文化积淀，构成了丰富的 这一性质就解释了为什么“意象”的感性特征总是显得模 文化产业资源。其实这是一个误区。 糊、短暂、破碎和残缺不全，因而几乎不可能加以描绘的道 第一，一个国家或地区悠久的历史可以形成丰富的文 理，也解释了它的感性形象往往与它的再现事物的真实形 化积淀，这种积淀的各个方面对国家或地区的生存和发展 象不太相似的原因。它可以是一种视觉的“意象”，也可以是 具有资源意义和资源价值。但我们很难将这些历史文化积 一 些听觉的“意象”，有了它们，种种逻辑关系便被清晰地显 淀在整体上和文化市场、产业资本、产业技术和产业人力资 现出来，借助他们，我们才能思考。上述观点也解释了意象 源等文化产业要素进行匹配，形成产业链和模式化的产业 的几个特征：其一，意象的符号性；其二，意象与真实形象的 效益。所以，历史积淀不等于产业意义上的文化资源，更不 差异性；其三，意象对思维的启发性 意象的这几个特征，充 等同于文化产业资源。 分能说明意象作为中国画表现手法的重要意义和独到之 第二，文化资源的存量不论多大，也不能直接带来文化 处。语言是人们交流中抽象出的符号，中国人把汉字的书写 产品的丰富，更不能直接促成文化产业的