刘天华二胡曲乐音形态分析与探讨上-中国二胡艺术网.PDF

维普资讯 黄钟(中国 ·武汉音乐学院学~t[)2007年第2期 HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1003—7721(2007)02～0045—08 胡志平 刘天华二胡曲乐音形态分析与探讨 (上) 摘 要：2O世纪中国最优秀的民族器乐作 曲家，二胡、琵琶演奏家和教育家刘天华先生，以其毕生的精力 从事民族器乐的创作 、演奏、教学和研究，通过他成功的创作实践对 2O世纪中国民族器乐的发展提供了宝贵 的经验并产生了深远的影响。他在珍视、继承中国传统音乐文化的基础上，借鉴西洋音乐，以中国传统音乐文 化来融化西洋音乐因素、技法的具体实践，尤其是他 的作 品乐音形态上体现 了哪些 中国传统音乐的具体特点， 借鉴运用 了哪些西洋音乐的因素和技法，他用 中国传统音乐文化融化西乐因素、技法在具体作 品中是如何体 现 的，都需要深入分析和研究。文章主要通过对刘天华二胡 曲的乐音形态、技法特点、内涵气质 的分析探讨 ， 以获得对刘天华二胡艺术更深层的认识 。 关键词 ：刘天华；二胡艺术；乐音形态；宫调；结构；音调；技法 中圈分类号：J6O9．9 文献标识码 ：A 刘天华是 2O世纪二、三十年代 中国最优秀的民族器乐作 曲家、革新家，二胡、琵琶演奏家和教育家 ，他 以 毕生的精力从事 民族器乐的创作 、演奏、教学和研究，通过他成功的创作实践对 2O世纪中国民族器乐的发展 提供了宝贵的经验并产生 了深远的影响。 刘天华从开始民族器乐创作到其去世的 17年间(1915—1932)，共创作二胡独奏曲 1O首，琵琶曲3首， 民族器乐合奏曲2首。移植和改编乐曲有二胡曲 《汉宫秋月》、琵琶曲 《飞花点翠》等。另外还编写有二胡练 习曲47首，琵琶练习曲15首。特别是其中的 1O首二胡曲，集中概括了他的艺术思想、创作观念、技法和风 格特点，是其艺术成果的结晶。 刘天华有着深厚的中国传统音乐功底 ，同时学习西乐也达到一定的水准，他 “一方面采取本国固有的精 粹，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中，打出一条新路来”的中国音乐发展观，他在珍视、继承 中国传统音乐文化的基础上，借鉴西洋音乐，以中国传统音乐文化来融化西洋音乐因素、技法的具体实践，尤 其是在作品的乐音形态上体现了哪些中国传统音乐的具体特点，借鉴运用了哪些西洋音乐的因素和技法，他 用中国传统音乐文化融化西乐因素、技法在具体作品中是如何体现的，他二胡曲的乐音材料结构有没有反映 出其乐学思维或相关认识，都值得我们深入分析和研究。 本文主要通过对刘天华二胡曲的乐音形态、技法特点、内涵气质的分析探讨 ，以获得对刘天华二胡艺术 更深层 的认识 。 ～ 、 音阶形态和宫调关系 从刘天华二胡曲的音阶结构和宫调关系来看，他的旋律创作是以中国传统音乐三种七声音阶形态之一 的下徵音阶为基础，强调五正声，是一种七声框架内的五声性旋律思维。在不同的作品及其旋律形态上还反 映出不同的风格特点。可以归纳为三类 ：1、以五正声为旋律骨干音，具有鲜明的七声框架 内五声性旋律风格 特点。如 《病 中吟》、《月夜》、《良宵》、《闲居吟》(其中 《良宵》、《闲居吟》可看作省略了第四级音的七声形态)。 2、以五正声为旋律骨干音，并在五正声的基础上提炼出体现鲜明西洋大调或小调气质的核心音高材料，与具 作者简介 ：胡志平(1963~)，男，文学硕士，武汉音乐学院副院长、民乐系教授 (武汉 430060)。 收稿 日期 ：2007-01-16 维普资讯 46 黄钟 (中国 ·武汉音乐学院学报)2007年第 2期 有中国传统音乐气质的宫、羽调五声性旋律交融、对 比。如 《空山鸟语》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》(其 中 《光明行》、《独弦操》可看作省略了第