《李斯特钢琴技巧练习》与《勃拉姆斯51首钢琴练习曲》双音部分析与比较.pdfVIP

《勃拉跚1前冈琴练习曲》瓣陟附肖E缎 游鹏程 (钦州学院 535000) 摘要：本文旨在对《李斯特钢琴技巧练习》与《勃拉姆斯51首钢 三度音训练完之后是对于六度音的训练，同样的同音反复用l， 琴练习曲》两本手指练习在八度内双音练习方面的特征加以分析和比 4与2，5两种方式训练持续音与换指弹奏，结尾处双手音程不 较。从而更好的把握钢琴音乐中双音的演奏，提高自己的演奏水平。 断缩减，以正三和弦结束。此曲的训练目的明确，主要是加强重 关键词：李斯特；勃拉姆斯；钢琴练习；双音 复双音的耐力，手的支架以及迅速换指的能力。 No．58： 引言 历来双音技术都是钢琴专业学习者所必须掌握的一项重要技 能，在以往的《哈农》《史密特》等初级阶段钢琴手指练习中均 有针对双音技术的练习曲。但是随着专业曲目量的加大，难度的 加深，以往的手指练习已经无法很好的满足这一阶段的需要，我 们需要更加集中，更具有针对性的高级手指练习，而《李斯特钢 琴技巧练习》与《勃拉姆斯5l首钢琴练习曲》正是适合这个时期 针对带手腕的三度音程而作，主要训练三度音之间的指法交 的高级手指练习。本文就两本手指练习在八度内双音练习方面的 替。首先由C大调开始，两个音一组由手腕落提动作完成，指法 特征加以分析和比较。 是1，3到2，4指，按照音阶次序依次上行和下行，左右手一 一、李斯特钢琴技巧练习及分析 致。每组音阶分别用五种指法，练习各种可能的手指交替。大调 李斯特是浪漫主义时期最伟大的作曲家和钢琴家之一，一生 之后练习同名的小调，以此类推并以五度循环的顺序练完24个 创作了大量的高难度钢琴音乐会作品，他用超前的眼光发展了钢 大，小调音阶。中段以后加入了双手的反向练习，并在最后加入 琴艺术与弹奏技巧，从他本人的手指练习中可以看出，他是用最 了针对大三度的半音阶练习。此练习系统而集中的训练了两音一 直接和有效的方法来解决技术课题，这些练习为弹好李斯特的高 组的三度音各种指法在所有调式键位上的弹奏，全面而具有针对 难度乐曲和音乐会练习曲全面地打好了基础。 性。 《李斯特钢琴技巧练习》共分为十二个部分，其中专门针对 No．59： 双音的练习曲在全书的第五，六部分。 。。。。苎三詈坌妻雪是竺翌三：竺耋娈度的不同指法练习，形成音59 阶的三度反向练习，四度和六度练习。 No．57： 对三连音的三度音程练习，与No．58练习方式相似，一个力 此曲由持续的十六分音符双音重复音组成，两小节一组，右 量弹奏三个音，并以音阶次序上下行，按五度循环的顺序练习完 手为大三度双音，每组以半音关系上行或下行，左手节奏相同， 所有的大小调。此练习训练的是三个音一组的双音组合。 跟右手形成对应和声的小三度双音。此段训练的是双音的支撑与 No．58和No．59都是针对三度音阶极好的预备练习，对三度音 手掌支架的牢靠，通过不断的重复弹奏来快速提升手指机能。 阶两个音一组和三个音一组的手位打好了充分的基础。 从23小节开始 No．60和No．61都是针对四度音阶的练习，分别训练了左手 4343 和右手的四度双音弹奏，练习形式仍然是两音一组的四度换指由 1，4到2，5，以及所有音阶中的四度手位，并且为六度音程 练习做好准备。 No．62：六度双音两音一组的换指训练，与四度练习一样用 1，4与2，5指弹奏，只是音程上有所扩大，并且用同样的方 式训练完所有大小调和