从《酒后》管窥丁西林喜剧的特色.pdfVIP

语文学刊 2008年第1期 从《酒后》管窥丁西林喜剧的特色 。张 玫 (西南大学 文学院，重庆 400715) [摘 要】 在中国现代话剧史上，专门从事戏剧创作的丁西林是个“独特的存在”。他善于通过机智幽默 的语言、巧妙的戏剧结构、略带反讽的语气道出生活中“几乎无事的喜剧”，来写普通市民家庭中“无事的喜剧”，在 看似轻松的故事中展现的却是人生的无奈和荒诞。据凌叔华的同名短篇小说改编的独幕剧《酒后》也是如此。 [关键词】 丁西林；喜剧；《酒后》 中图分类号：I206．6 文献标识码：A 文章编号：1672—8610(2008)O1—0151—03 代名词。独幕喜剧酒后》就很少被研究者重视，就是提到 了，也认为它的意义也未能超过凌叔华的同名小说酒后》表 在中国现代话剧史上，丁西林是个“独特的存在”：他是 现的范畴，那就是“这未实现的‘一吻之恋’中显示了中国上 唯一一个专门从事喜剧创作的作家。他的剧作中的场景，大 层知识女性微弱、平和、怯懦的爱情追求，荒诞的喜剧背后隐 多是市民家庭的客厅；剧中人物，也异于同期其他剧作家笔 藏着不可言说的悲哀” 。如果我们仔细阅读作品，会发现 下常见的资本家、交际花、工人运动领袖、艺术家、流浪诗人 剧本的前言有这样一段话：“如果你们对于剧本的意思和情 等非普通人形象系列，而是市民家庭中普通的母子、夫妻、恋 节，有什么赞许，那么你们应该将赞许都送给那篇小说的著 人、朋友、主仆等，展示的是一幅幅属于常人的、充满诙谐、幽 者；对于剧本的修辞上，剧中人的性格及表现上，如果有不满 默色彩，又不乏温情的生活场面。在强调话剧的现实意义、 意的地方，那——那只好归咎于我的那两位朋友，——因为 重视话剧的宣传、说教功能年代里，丁西林的创作是遭到部 是他们要我写的!¨ 笔者认为这段话颇有意思，它委婉地表 分批评家的否定的。比如，向培良就曾非常尖锐地指出：“丁 达了丁西林对这个剧本的评价：他对自己作品的“意思和情 西林的剧本是能够使你高兴，供你茶余饭后的消遣的”，是 节”实际上是很满意的，但是他把谦虚地把赞誉送给小说著 “用漂亮的字句同漂亮的情节引起浅薄的趣味”、“同卑劣的 者；而认为“剧中人物性格和表现”并不符合他心目中的理想 鉴赏”的，但是“象人生，忠实的情绪，现实的再现，在他的剧 人物形象。 本里面是，无论如何，也看不见一点痕迹的”…“ 。向培良在 1980年前的评价在今天仍在某种程度上影响着人们对丁西 林作品的评价。人们对现当代文学的评价体系经历了一个 其实丁西林剧本对原小说的“意思和情节”做出了很大 发展、演变的过程，经历了一个从“启蒙一革命一启蒙”的认 的改动。对比小说和剧本，我们不难发现小说《酒后》极力营 识过程。笔者认为，“启蒙”与“革命”实际上都出于对文学 造一个温馨、舒适、令人陶醉的家庭环境，塑造出两个与这种 的意义的评价，不同的只是这个立足意义的基点到底是什 氛围相称的男女主人公形象。如男女主人公的对话，也充满 么，“启蒙”注重的是文学的思想价值，而“革命”则更看重文 了闺房之趣，有很浓厚的家庭气息。女主人公突发奇想地要 学的社会价值。如果文学作品并非符合，或者不是明显地符 求去吻那位客人，实际上是不可能的，她不能走出温暖的家 合这一价值评价体系，很可能就会遭到批评家的指责。这是 庭给自己的幸福。这“未实现的‘一吻之恋…在诞生起就注 中国现代文学的命运。 定了会很快走回内心，走向凋谢。所以，用“中国上层知识女