巧合法与误会法的戏曲规则别论.pdfVIP

第3O卷第3期 武夷学院学报 V0l_30 No。3 2011年 6月 JOURNAL OF WUYI UNIVERSITY JUNE．201 1 巧合法与误会法的戏曲规则别论 徐韵雯 (集美大学 文学院，福建 厦f-j 361021) 摘 要：巧合法与误会法这一戏曲规则，自其萌芽、发展以来，不可避免的产生了一些问题、存在着一些缺陷；然而在其 普遍性的使用过程中，也有着一定艺术上的创造，思想上的提升以及技巧之上的审美期待，值得我们去探讨与研究。 关键词：巧合法；误会法；戏曲规则 中图分类号：1207．3 文献标识码：A 文章编号：1674—21O9(2011)03-0053-04 巧合法与误会法作为一种叙事技巧，在古代戏曲 后，必然不可避免地出现雷同的弊端，巧合法与误会 作品中得到了广泛而丰富的应用，也由于自身艺术表 法也不例外。 现手法上的雷同，思想上的薄弱，以及模式化的技巧展 明·叶宪祖 《四艳记》(《天桃纨扇》、《碧莲绣符》、 示，一直以来饱受戏衄理论家与实践家的诟病。然而， 《丹桂钿合》、《素梅玉蟾》)，都是运用才子佳人互相错 不可否认的是，剧作家们在编剧实践的过程中，在一定 认的“误会法”编戏，中间穿插无数“巧合”的设置，而 程度上也意识到了这一技巧的艺术缺陷，并有意识地 四段故事的主题、情节皆面目相似：男、女主人公一见 对之进行创造性的使用，使其脱陈出新，另出风采。 钟情、最终男主人公飞黄腾达、才子佳人借由外界力 量喜结良缘。而明代张楚叔的传奇作品《金钿盒》，写 一 、 雷同与创造 才子权次卿购得半面金钿盒，“冒名”前往认亲，最终 得偿所愿迎娶娇妻，其中我们可以发现其与叶宪祖的 所谓“巧合”，是指戏曲情节中的“巧合”、“巧遇”， 《四艳记》如出一辙，模式化的创作使得作品趋于雷 是利用生活中的偶然事件来组合戏曲情节的一种技 同，落人俗套，读之尤恹恹无生气。李渔曾评价“十部 巧；所谓“误会”，是利用人物对客观事物的错误认识， 传奇九相思”，而即使是在其他题材的作品中，往往也 或是人物处境、性格、气质的差异，造成一种暂时假 少不了生旦团圆之模式，我们总会感到某些场景似曾 象，从而产生误会，它是通过偶然的情节来反映事物 相识，某些情节反复出现，某些人物面目相仿。 必然规律的一种构戏手法。 创新是艺术的生命，任何的雷同和因袭都是艺术 我们可以发现，无论是将巧合法与误会法作为点 创作的大忌，这被无数戏曲理论家与实践家反复加以 缀，还是将其作为贯穿情节的线索，我们都可以在戏 批评指责与论证。王骥德《曲律》：“元人杂剧，其体变幻 曲作品中看到剧作家们对巧合、误会法有意无意的使 者固多，一涉丽情，便关节大略相同，亦是一短。”[12P 他 用痕迹，这已经成为了一种普遍性的戏曲规则，然而 对元杂剧中的男女爱情题材中关目、情节的雷同表达 任何一种艺术形式在发展成熟并形成一定的模式以 了不满与批评。李渔《闲情偶寄》：“欲为此剧，先问古今 院本中，曾有此等情节与否，如其未有，则急急传之，否 则枉费辛勤，徒作效颦之妇……吾谓填词之难，莫难于 收稿日期：2011-02—1