新版电视剧《三国》情节设计艺术的思考.pdfVIP

影视传媒 ((戏剧与影视学 197 新版电视剧 《三国》情节设计艺术的思考 口周哲达 【内容摘要 】新版电视剧 《三国》的情节设计体现出还原史实，迎合民众的创作倾向。颠覆性的人物形象与民众喜闻乐见的艺术元 素使新版 《三国》获得收视方面的成功，而成绩的背后也存在着人物形象定位不明、情节设计舍本逐末的隐忧。 【关键词 】新版 《三国》还原史实 定位不明 新版电视剧 《三国》是近年来名著改编的典范之作，虽然播 三 定位不明，舍本逐末——成绩背后的隐忧 出之后饱受争议，但这种争议也从侧面反映出新版 《三国》广泛 新版 《三国》情节设计取得如此佳效的同时，也存在着不容 的民众关注度与深刻的社会影响力。争议和关注大多集中在情节 忽视的问题，如鲠在喉，不得不言。新版 《三国》有意将主要人 设计合理性的讨论上。情节设计是影响电视剧艺术效果的重要因 物做历史的还原，这种创作倾向本身是没有问题的。但有些人物 素，也是编剧、导演文化诉求与艺术匠心的集中体现。为了获取 的刻画却有损艺术的真实。例如。新版 《三国》将诸葛亮形象由 良好的艺术效果，文化的导向、情节的创新、观众的喜好、收视 “神人 ”归附为 “常人”。这种创作倾向应该说是值得嘉许 的。 的情况都是电视剧创作者必须考虑的因素，而他们对这些因素关 不过其中的一些情节设计却值得商榷。小说 《三国演义》中的诸 注程度的不同倾向在情节设计中也会有清晰的体现。 葛亮几乎是无所不能，他的失败皆败于天而非败于人，羽扇纶 巾，潇洒从容，未曾出现过气急败坏的庸人之态。新版 《三国》 一 、 还原史实。迎合民众——情节设计的创作倾向 中这位士人心 目中的理想人物刻画的却不够理想，例如新版 《三 新版 《三国》在情节设计上的特点有：1．为曹操翻案，加大 国》增加了这样一段情节，在刘各去东吴招亲期间，张飞酗酒在 戏份，突出其英雄的一面，有人甚至戏称新 《三国》为 《曹阿瞒 诸葛亮堂前谩骂。孔明无奈跟马谡抱怨： 如“若我不是为了中兴 传》。2．使大智若妖的孔明变为常人中的智者，其形象介于 《三 汉室。怎能受屠夫这等气”。这段情节的设计也许是要表明孔明 国志》与 《三国演义》之间。3．填充并丰富了貂蝉、大小乔、静 也有常人的喜怒哀乐，但这种抱怨无奈的小儿女情态将诸葛亮形 姝等女性形象及与其相关的感情戏。4．细化了曹魏集团内部父 象塑造得神韵全无。新版 《三国》扩充的情感、宫斗与权斗的戏 子、兄弟、君臣间的宫斗与权斗情节。 份，在细节处理与人物定位方面也不甚准确。以司马懿相关的情 西晋以后，史学著作与民间传说就开始有 “反曹”的倾向。 节为例，新剧增饰了司马懿与曹氏君臣的钩心斗角以及对他与静 其 奸“”的一面深入人心， “雄”的一面长久被人忽视。这样的 姝感情纠葛的渲染。新剧这样的安排是得不偿失的。熟知 《三国 形象与史实中曹操奸雄并称的形象不符。诸葛亮历来被看成是士 演义》的读者应该知道，司马懿是高瞻远瞩的战略家．而不仅仅 人的典范，忠臣的楷模，其形象在流变的过程中不断被神化与妖 是善使阴谋诡计的权奸，这样的情节安排虽然可以使司马懿的人 化。新版 《三国》的前两个特点就是为了扭转以上两种倾向做出 物形象更加丰满，但丰满后的权奸形象却掩盖了他原本战略家的 的改变，在主要人物的刻画和具体情节的设计上体现出还原历史 光辉形象，如此舍本逐末的行为是不可取的。 的创作倾向。感情戏与宫斗剧近年来颇受观众喜爱，作为商业片 的新 《三国》，为吸引观众，将感情戏与宫斗、权斗戏巧妙地融 结语 入剧情之中，情节设计的后两个特点就体现出这种迎合民众欣赏 在历史剧的创作过程中，颠覆创新是创作的必要尝试 。考虑 兴奋点的创作倾向。 民众观赏需求也是应有之意。但不能一味地颠覆创新而忽视创新