“慷慨之士”书豪情.docVIP

“慷慨之士”书豪情 　　燕赵自古多慷慨悲歌之士。“慷慨悲歌”这种带有强烈色彩的个性特征一直是河北书法的基调。近年来，作为书法大省的河北书法事业正欣欣向荣地发展，书法人才辈出，创作水平不断提高，理论研究不断深入，群众基础也不断扩大。一大批富有潜力、勇于进取的青年书家脱颖而出，并在一系列全国重大展览中入展获奖，渐成为河北书坛的中坚力量。他们都具备了比较扎实的基本功，且不为传统所束缚，敢于探索和创新。执著追求，锲而不舍，这是最可贵的精神。 　　今选取八位河北青年书家予以介绍，以此作为一扇窗牖，让我们走近燕赵人文，感知燕赵书法汪洋恣肆的艺术品格。 　　 　　 　　仇必鳌 　　 　　仇必鳌是当代书坛较有影响的一位青年书法家，在全国书法展览中射出了一支支响箭。 　　必鳌的作品我很喜欢。尤其是他的行草得力于对米芾和张瑞图二家的领悟，米的风樯阵马，张的方折凌厉交汇于笔端，兴至挥毫，风行雨散，朗畅清健。其线条直率，如其性情；其结体散逸，不住故常。二者相互适应，独具风采。近年又加强了对二王的学习，用笔更为丰富。他的隶书源于汉碑，能得《西狭》《张迁》的朴厚健劲，同时又化入了《礼器》的文雅，笔随情到，或旷逸，或奇峭……难得的是既保持了隶书质朴大气的汉代精神，又赋予了时代的意趣和神韵。 　　必鳌的为人，直坦率真，心无沉腻，行事如风。初次谋面，便能一倾心曲，口不设防，论人谈艺，畅快清白，因此我喜欢听到他不设拦截的言谈，这也是他在书界广结益友的一个优点所在。书为心画，一点也没有折扣，这种为人为事的性格大概是形成其书法个性的一个方面吧！ 　　书法如果是耀眼的花朵，那么其美丽之养分就在深植的学识沃土里。必鳌专业工学，锐意文史，涵泳艺术，培根沃华。才学的培育，为他更高的书法追求筑下了基石。 　　维扬古郡，九州称雄，文融南北，天下文人艺士，心向往之。此必鳌基脉所系也。虽游学京畿，亦得古易水慷慨悲歌之风染，但江左雅韵，实在骨髓。识其翰墨者，足以证焉。叶大怀根，回乡作展，感念孕乳之情。真乃国之情也，人之情也！游子与乡亲，其喜洋洋，不亦乐乎！（张旭光） 　　 　　江书学 　　 　　自上个世纪80年代始，我国的书法热如钱塘涌潮，一浪高过一浪。大江便是这洪流中的弄潮儿。 　　大江的勤奋是大家公认的。他经常拖着病体挑灯夜战；他也曾扶着伤腰面壁疾书。日复一日，年复一年，书法伴着他挺过了人生最难熬的时光。练书法有痛苦，但更多的却是收获和快乐。大江用过的宣纸和笔、墨已记不清有多少了，但见他的线条日渐老辣，结字愈加娴熟，“奇宕潇洒，时出新致”。 　　大江的灵性也是大家羡慕的。圈内人都知道，要想在艺术上取得成功，只有勤奋还不够，还要有天赋和艺术灵性，也就是悟性要高，不然空耗时日，皓首难成。大江的艺术感觉特别好，结字能力、造型能力、应变能力特别强。他能准确地把握不同时代、不同风格的多种书体，运用自如。私下朋友们都戏称他是“百变书家”。写钟绍京《灵飞经》秀美灵动；写《董美人墓志》挺拔劲健；写钟繇的《荐季侄表》轻松洒脱，并以此为基调，出版了《大江书小楷乐毅论》，受到行家好评。他写王羲之的《圣教序》、《兰亭序》、《十七帖》，俊逸多姿、神完骨丰；写孙过庭的《书谱》，中侧并用、圆润流畅；写苏东坡的《寒食帖》、《洞庭春色赋》，收放有度、潇洒自如；写王铎的《赠张抱一草书诗卷》、《行草书五律诗二十五首》奔放跌宕、遗貌取神；写张旭、怀素、黄庭坚……总之，大江是写什么像什么，一写就上手，一写就出彩儿，而且写不同风格的作品绝不“串味”，令人称奇。正因为大江苦功下到，遍临诸家，才使他能够博采众长，融会贯通，随心所欲，皆有妙造，从而奠定了自己的艺术基石，提高了自己的艺术表现力。 　　 　　当然，一个有出息的书家，不能一辈子靠“写别人”过日子。写古人、写今人、写碑、写帖，最后还是要写“自我”。书法不是简单的造型艺术，她应有丰富的艺术内涵，除了造型和取势以外，还应体现出更高的艺术品位，使其传递给人们的是情、是韵、是雅、是美！看过大江最近的草书，似乎能感受到他更心仪那种狂肆、苍茫、浑厚的风格，正在向个性化的自我靠近。（杜锡瑞） 　　 　　刘国强 　　 　　国强兄是我所接触搞书法的朋友中感触最多的一位。在他的眼中，生活、工作等等一切皆与艺术相通，完全以游于艺的心态去把玩笔墨，体验笔墨给自己带来的新奇与幻想。 　　他注重个体生命的感受，不斤斤计较或纠缠于点画的得失。他不过分强调、沉迷于某种风格模式，而更注重当下书写状态。在几次微醉之后，他的书写状态让我颇有感慨：毛笔在他手中已经不是笔，完全是在宣纸上激情宣泄的心中意象，“大雨疾风泼墨，淡云微月吟诗”。张扬与宁静、端详与舞动，任情恣性，自然天成，每一幅作品都有各自的面目，移步换景，美不胜收。 　　 　　喝酒，吟诗，作画，品茶