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ＷＴＯ与中国美术市场 　　 　　1、加入WTO前的中国美术市场 　　 　　世界贸易组织(WTO)于1995年1月1日成立，取代了原来的关贸总协定。其宗旨是不断促进贸易自由化。其主要功能是组织实施各项多边贸易协议，为成员提供多边贸易谈判场所，解决成员之间发生的贸易争端，定期审议成员国的贸易政策，协调与国际货币基金组织和世界银行的关系，以保障各国经济决策的一致性。加入WTO对中国既是机遇也是挑战。 　　世贸组织作为当今世界规范国际经贸规则的最大多边经济组织，制定和实施的一整套多边贸易规则涵盖非常广泛，几乎涉及到当今世界经济贸易的各个方面。这些规则是具有法律效力的规范，中国加入世贸组织，除了必须遵循这些规则，还要运用好这些规则。 　　经过15年的努力，中国已于2001年12月11日正式成为WTO成员，标志着中国的对外开放进入了一个新的阶段，也意味着中国的美术市场正面临着一种新的考验。 　　入世不仅会对中国和世界的经济产生非常深刻的影响，也会对中国的文化经济产生巨大的影响。传统的中国文化体制是在适应计划经济的需要建立起来的，文化管理体制只强调了文化作为思想道德教育手段和国家意识形态的属性，忽视乃至排斥了文化作为消费产品的商品属性。自古以来，艺术品因为其高雅脱俗而成为皇室贵族及文人士大夫把玩品味的对象，而极少有贫民百姓能问津的，虽然中国古代也一直就有艺术品交易，但清高的艺术家及文人士大夫却不耻于艺术品的商品属性，即使要出售作品，也是“犹抱琵琶半遮面”，呈羞涩之状。到了清末民国时期，画家已经有明确的作品“润格”――即作品标价，齐白石在琉璃厂寄卖作品时，画店老板就将齐的润格明码标示，买者卖者一目了然，互不相欺。 　　2000年10月，中共中央十五届全会通过的《中共中央关于“十五”规划的建议》特别强调：要“完善文化产业政策，加强文化市场建设和管理，推动有关文化产业发展”；要“推动信息产业与文化产业的结合”。“文化产业”发端于美国，滥觞于欧洲，如今正作为中国的朝阳产业迅速发展。 　　文化产业有多种不同的定义，就所提供的产品的性质而言，可理解为向消费者提供精神产品或服务的行业；就其经济过程的性质而言，可定义为“按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动”。近年来，文化产业逐渐成为第三产业中最富现代意义、与高科技特别是数码技术发展最紧密结合的产业。比如摄影艺术、美术设计中数码科技的运用，可谓走到了高科技的前沿阵地。 　　加入WTO，有利于进一步扩大中国艺术品的出口和大量引进外资，除了履行WTO的义务，还要逐步开放国内美术市场，进一步改善外商投资环境，增强中国美术市场对外商的吸引力，从而有利于更多地引进外国资本、技术和管理经验。 　　艺术产业被国际学界公认为朝阳产业，在西方许多国家已由国际经济体系的边缘走向了中心，日本收藏界的积极参与艺术市场曾经搅动了整个日本经济潮流。中国的艺术消费虽然起步较晚，但随着国民收入的不断提高，人们对精神生活的需求也不断增大，艺术消费需求之旺盛、增长之快，其市场潜力的确不可小觑。中国艺术产业的发展将成为带动整个艺术事业发展的突破口，艺术产业的增加值会在GDP中占有越来越大的比重，有望成为国民经济新的增长点和支柱产业。然而，属于朝阳产业的中国艺术产业在整个经济大潮中还处于弱势，发展进程也很是迟缓，这其中除了与社会主义市场经济不相适应的体制的严重束缚外，在管理机制、运作方式运行规划及规模效应等方面都存在着或多或少的问题。 　　中国美术市场发展尚属初级阶段，与世界发达国家相比有着巨大的差距。比如美国的文化产业营业额高达1957亿美元，约占国际文化市场份额的40％，英国的文化产业方面的就业人数则达到全国就业人口的5％。尤其是拍卖行业，西方的一些大拍卖公司几乎在长期垄断经营和操纵全球拍卖市场。 　　中国美术产业的集约化程度不高，生产经营相当分散。虽然全国大大小小的拍卖行及画廊有数千家，但真正能成规模效应的却屈指可数，加入WTO后，只有尽快地加以整合优化，转变经营模式，增强竞争力，就有可能被现代化的美术市场的滚滚洪流所淹没。 　　中国美术产业传统的资源配置机制与市场化要求之间存在着尖锐矛盾。中国美术市场中的一些新兴产业尝试与资本市场结合，一些美术企业在跨行业、跨地区的重组、兼并过程中，往往遇到垄断经营、地方保护等一类阻力，而且在如何调整与体制转型结合起来仍然存在着很多问题。中国美术市场在发展的进程中，要始终牢记，美术产业也是市场经济的一部分，在资源配置方面，也要充分发挥市场的基础性作用。 　　中国美术资源与产业转化能力不足之间存在矛盾。纵观中国美术史，源远流长、品种繁多，足以称雄世界美术史。原始彩陶的辉煌、古代岩画的神韵、中国书画的生动气韵、青铜器的浑厚凝重、古代雕塑的深沉魅力等，无