从消费文化视角解读《2012》.docVIP

从消费文化视角解读《2012》 　　?ァ?2012》绝对是2009年最值得期待的好莱坞商业大片之一。这部浓墨重笔描述人类末日的灾难片,上映首周的全球票房就已达到两亿美元。其中,仅中国国内票房就高达4.6亿,一举成为国内影史上最卖座的影片,[1]在影迷中刮起了新一轮的视觉旋风。 　　?ナ率瞪?,好莱坞商业大片成为大众的文化消费期待之一,并非朝夕之事。其大制作,高成本,极尽华丽、刺激之能事的套路运作,也早已被大众熟知。追根究底,还在于它迎合了大众的需求,是消费文化时代下,商业利益与文化工业最佳结合的产物。 　　?ヒ弧⑾?费时代来临,好莱坞灾难片的完美转身 　　?プ源雍美澄氲谝徊扛叱杀镜缬啊兑桓龉?家的诞生》推出后,电影便走上了商业化的道路,并在20世纪20年代发展成为一个成熟的产业。进入了商业运作后电影和平面媒体一样,归根结底还是由“内容”作为卖点的。[2] 　　?ビ捌?《2012》根据“人类的历史将在2012年进入新的阶段”这一玛雅预言为背景,虚构了2012年12月21日,地球将遭遇灭亡危机的故事。 　　??(一)精准的类型定位――迎合受众审美心理需求 　　?ジ闷?采取了双主线的表现手法:末日剧情从印度的一位科学家身上展开。由他的一次意外发现,而最终探测出了一场将会导致人类的末日的大浩劫。为了挽救人类,在作为救世主的美国,开始联合其他国家,在喜马拉雅山悄悄地建造用于保存人类的“方舟”。 　　?チ硪恢飨呖?始于一个具有“另类色彩的英雄”――美国作家杰克逊身上。这个倒霉的作家事业无成,婚姻破裂,前妻甚至有了新男朋友。机缘巧合下,他得知末日灾难的真相。于是,男主角本着大无畏的精神毅然返回洛杉矶市区展开绝地救援。虽然沿途历经千难万险,但主人公一家总在千钧一发之际,化险为夷。最后,杰克逊一家和部分人类幸运儿一同登上挽救人类的“方舟”,获得了继续繁衍和发展的希望。 　　?ゾ」堋?2012》故事情节很美国大片,剧情没有太多悬念,结局没有太多意外。但不少观众仍旧心甘情愿地掏出钞票进影院过上“一把瘾”,原因何在? 　　?ナ紫?,归功于影片的“国际化方程式路线”。众所周知,导演艾默里奇的灾难电影一向是全球性的,但在《2012》中却更加彻底。虽然电影的主要的摧毁场面依然发生在美国,但也着力刻画了世界各地的情景:玛雅蒂卡尔发生的集体自杀事件、混乱中草草结束的2012年伦敦奥运会、地震中轰然倒塌的里约热内卢巨大耶稣雕像、被洪水淹没的喜马拉雅山……让各地的观众都能产生身临其境之感。甚至连影片中的演员也来自亚、非、欧、美各洲,不同肤色、不同人种、不同语言汇聚一堂,十足的国际化风味。 　　?テ浯问枪岽┤?片的充满现实意味的暗示。《2012》特地将最后的超级灾难设定为大海啸,电影场景中――整个加州城市陷入太平洋,华盛顿方尖碑倒塌,白宫被大海啸带来的航空母舰摧毁……几乎所有代表现代社会和资本主义概念的象征物都被摧毁,在某种程度上切合了仍在全球肆虐的金融海啸。让影迷在宏大的场面、强烈的视听效果中,感受巨大的心理与现实的反差。 　　?プ詈笤蚴强桃獾?化“美国制造”的形象。以往的灾难片,大都被贴上“美国”的标签。发现危机的是美国人、解救人类的还是美国人。影片《天地大冲撞》《独立日》《后天》中这种强烈自我标榜的美国形象,多少有些让人厌烦。但在《2012》中,这个问题得到了些许改善:发现灾难人的变成一位印度籍的科学家,庇护人类躲避灾难的成了中国的使命,历经劫难的人类,最终的归属地竟然是非洲大陆的好望角。无疑这些“非美国制造” 的因素都增加了影片的卖点,更符合其他国家和地区影迷们的“口味”和心态。 　　?ナ率瞪?,从《2012》居高不下的全球票房收入和轻松拿下多国收视冠军的成绩来看,艾默里奇的“创新”是完全值得肯定的。 　　??(二)宏大的特效背景――满足受众视听品质的需求 　　?ァ?2012》时长2小时40分,相对有些长。但带给观众的惊险和刺激片刻不停。洪水、地震、海啸、飓风、岩浆……几乎所有你能想到的、电影史上出现过的所有的毁灭性自然灾难都在《2012》里得到体现,并发展成为“加强版”。在这部被业内人士誉为“灾难航空母舰”的影片中,空前地向人们展示了现代科技能够带来的视听震撼。 　　?ヌ焖?地陷,高楼倾覆,整个洛杉矶的大陆像“泰坦尼克号”一样断裂、在缓缓沉入太平洋; 　　?サ卣鹕揭?,梵蒂冈教廷里上帝和亚当的手被生生撕裂,滔天海水从珠穆朗玛峰的两翼倾斜而下,在老喇嘛的撞钟声里,轻易地冲毁了世界最高的庙宇…… 　　?フ庖磺姓媸档萌萌巳缌倨渚场? 　　?ナ泳跷幕?的兴盛带动了消费文化的转型。科技的强盛创造了一种充满快感的日常生活审美体验:人们沉浸其中,为事物漂亮的外观所陶醉,体验着新奇多变的感官刺激。这也就意味着大众的审美趣味在逐渐转向表