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当代电影美术设计 　　[摘要]电影美术是电影整个影像系统不可或缺的重要造型元素，也是一尊重要的电影语言。美术设计师为影片所营造的一切可视形像，构成了整个影片造型的物质基础，给影片摄制提供了造型再创作的材料。美术设计制约着影片整体的造型表现，也是最先用可视形像来表达整个影片的造型意图。《集结号》中的美术设计的成功，就在于美术设计师采用手绘场景气氛图的形式，把自己的情感融入影片中，达到了场景、人物、气氛的融合，充分体现了剧情的需要。 　　[关键词]电影；美术设计；集结号 　　 　　电影美术不同于一般绘画创作，美术一进入电影就改变了它原来那种独立创作的特点，而使自己成为电影这一综合艺术的重要部门。作为电影主创之一，电影美术是指在文学剧本的基础上，对影片的可视化形象进行创作的造型艺术。因此电影美术是通过影片总体造型设计、场景空间设计、人物造型设计等方面，通过逻辑思维实现形象思维，实现美术师对影片造型观念的可视化表达，是总美术师或艺术指导对影片进行宏观整体的把握与艺术构思，它直接决定了一部影视作品的美学表达与艺术内涵。作为综合了文学、绘画、戏曲、音乐等艺术元素的电影艺术，电影美术又是纯粹的视觉传达的艺术，对影视作品的造型起着决定性作用与影响，因此美术设计是电影生产的关键环节。 　　在银幕影像世界里，“镌刻山河，雕镂人心”进而使人性之大义通达天下四海，为电影美术之大任。其造型设计，宏应蔚为壮观，微至心中涅；其创作思维应凌迟作品情思，蕴意应丰沛厚重。电影美术设计的主要工作是为影片提供符合剧情和人物性格，具有时代和地方特点的典型环境和适应特别需要的特殊环境。电影美术设计师在充分掌握电影特性的基础上，利用其在美术、建筑、雕塑、文学以及历史等方面的能力和修养，确定影片外景，完成内景设计，完成外景及实景的加工设计，组织景的搭建加工，绘制电影镜头画面并指导服装、道具的设计和加工等等。本文以电影《集结号》为例谈谈当代电影的美术设计。 　　好剧本能给美术提供好的发挥空间。《集结号》的剧本很动人，故事本身给人一种冲动，可以直接引发一种美术设计上欲突破常规的激情。战争题材的作品，一个时代有一个时代人的拍法，《集结号》就被定位成一部与众不同的有时代感的战争片，就这部电影的主题来看，它就是歌颂英雄、如何看待牺牲的，主题保持着很浓的文艺气质，融入很多对于战争的思考。导演的总体创作要求是突出战争的残酷性和战争的质感，在《集结号》里面要塑造更真实的自然人，要用更细腻的笔触揭示英雄的情感世界，而不是简单地塑造过去那种高大全的传统英雄形像。冯小刚希望英雄不是虚假的，而是产生于普通人之中的人物。影片里的连队，是一批英雄，他们都很年轻，当战争来临的时候，都献出了他们的血肉之躯。在战争面前，人的肉体是非常脆弱的，但是，人的精神可以战胜肉体上的脆弱，《集结号》很好地表现了在战斗中人对生命的一种新的诠释。 　　 　　一、场景、人物、气氛的融合 　　 　　电影本身的特点使它能够让人看到含义极为丰富并同现实世界联系在一起的各种现象，电影故事中的人物始终同特定的环境联系在一起。纵观中外电影美术师的创作经验，场景的设计几乎都是从人物性格或人物关系分析人手，或由场景设计开篇，或以人物形像设计推及对场景设计的破题，这是符合艺术规律的。曾经有位著名的美术师说过：“人是戏的中心，看了人物造型，才有人物动作所要求的生活环境。”以人物设计为先导，借助塑造的人物形像，将我们带到作品设计的场景中去。影片中景物的个性源于两个条件：一是人物个性和所处的规定情境，二是取决于创作者以怎样的态度去选景，使它浮现在银幕上以最有力的影像去感知于观众。艺术的个性经过艺术的选择和概括，而形成典型。 　　影片《集结号》的年代跨度比较大，整部影片经历了战争年代与和平年代两大部分，自然环境帮助影片分出两大部分，一部分以冬天雪景的解放战争为主，另一部分是秋天和夏天和平生活的段落。战争年代主要描写三大战役中的一个边边角角，还有部队过江之后的南方战役，以及抗美援朝。战场以冬天的雪景为主，从地点和季节出发把中原战场的段落选在辽宁。影片不是描写具体战役的具体战斗，选择冬天有雪的地方是从视觉表现的角度考虑。在和平年代时选择了夏末秋初树叶从绿到黄的这段时间，和平年代影片呈现出一种黄绿的色调，有军营、边防营、嘹望塔，选择了有松木和杂木的美丽的环境，加上那段时间阳光的角度较低，画面偏向唯美，营造出温暖的家园祥和气氛。 　　美术师最大的问题首先是在体现导演对影片的整体构思上，能不能马上抓住和导演契合的地方，能不能恰当把握导演的感觉非常关键。以前的战争片重在大场面、多人物，而《集结号》整个故事就贯穿一个小人物谷子地，以小人物大背景、小人物大情感拍摄出以小见大的战争大片。各种场景设计更注重时代背景的真实，表现“土八路”的真实面貌