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泥片成型的现实意义 　　泥片成型是世界现代陶瓷艺术创作中一种常见的表现手法，它是现代艺术思想在陶艺领域的反映。泥片成型 作为一种独立的造型手段，具有极其丰富的艺术形式和独特的造型语言，在陶艺家的创作理念和思维的支配下，黏土在窑火中进行变幻和肯定，凝聚成有独特魅力的艺术作品。 　　现代陶艺的创作町堆、可画、可雕、可塑、可捏、可卷、可拼等多种方式，不拘一格。在众多创作手法中，泥片成型无疑是最具魅力的一种。它以丰富的肌理效果，较高的造型要求和生动的形态丰富了现代陶瓷艺术的发展。 　　 　　一、泥片成型的魅力 　　 　　1　泥片的定义 　　泥片，顾名思义把泥压成片状，用压成的泥片进行艺术创作。小的泥片称之为片，大一些的泥片称之为泥饼，更大一些厚一些而均匀的泥片称之泥板。熟知陶瓷的人都知道陶瓷作品大都为空心，只有尺寸很小的坯体允许实心烧制。由十被挤压成泥片或泥板的瓷士水分缺失，致使成型难度较大，限制了泥片的发挥。 　　 　　2　泥片成型的工艺要求 　　在现代陶瓷艺术的创作中，虽然工艺已经不再是表现的重点，但工艺仍足作品中不可或缺的一环。与翻模印坯的作品相比，泥片成型在工艺上要求更高。 　　泥片在成型过程中，很容易开裂，有一部分原因是因为泥片的千湿程度不一造成，还有一部分原因是在卷泥片的过程中，由于泥片受到手或工具的挤压，而使泥片的收缩不一，这样在于燥过程中也容易开裂，我们只有在卷泥片与成型过程中，泥片下面始终用布托着，就会使刚才提到的问题，迎刃而解。当然，如果刻意要开裂的效果，那就另当别论。我们可以按刚才所说的方法，卷好泥片，然后用手或工具从泥片里面往外挤压，使其达到自己想要的肌理效果，当然还有就是将干粉，依据自己的想法，撒在卷好的泥片外面，也可达到预期效果，方法多种多样，只要用心，就能找寻到最佳表现自己作品的方式。 　　在用泥片进行创作时，泥浆的作用也是不可忽视的。虽然湿润的瓷泥具有很好的黏附能力，但缺少了泥浆其开裂的机会就会增多，泥浆的作用尤其体现在泥板拼接的镶器作品中，这是作品成型与否的关键。当然，制作泥浆也是有讲究的。通常情况下把瓷泥晒干再碾成粉然后加水调和，泥浆要保持一定的浓度，不宜太稀也不宜太稠。 　　在成型方式上，通常采用卷筒成型、挤压成型等方式。这几种方式比较灵活，一方而会保留很好的肌理，另一方面会使作品比较生动而且易于进行塑造。无论哪种成型方式都有一个不可或缺的关键――保留出气孔。 　　 　　3　完美的作品 　　景德镇是举世闻名的瓷都，当地的瓷土有着得天独厚的优势。它的瓷泥纯度高、白度高、烧制的温度高，但其可塑性较差。应当说景德镇的瓷土并不太适合泥片成型。然而这里的艺术家却用自己的智慧突破了种种局限，创作出了令人瞠日的作品。 　　景德镇陶瓷学院姚永康教授的《吐纪娃》就是一个成功的例子。泥片在艺术家手里已不再是一种受局限的材质，而是艺术家随心所欲表达感情的媒介。泥片成型的作品本身不仅显示了艺术家高超的造型能力，还洋溢着浓郁的东方特色，而其本身却又具有非常强烈的现代感。兄其是人物的头部塑造严谨而又生动，很难让人相信作品是用泥片成型的。 　　同样中央美院孙家钵先生的陶艺作品《牧归》。吕品吕先生的《人体 No.3》，以及罗小平先生的《时代广场》都是泥片成型的成功例子。 　　孙先生的《牧归》成功地渲染了夕阳西下一个牧羊女赶着羊群回家的情景，羊群流动的线条给人动的感觉。土红色木版背景将作品衬托的格外祥和，羊群和牧羊女都是用卷筒的方式成型做得较随意，却体现出作者深厚的功底和对生活敏锐的捕捉。从羊群身上的纹理和牧羊女衣服的质感可以看出，孙先生注重肌理的运用。作品中的羊淡化了结构，淡化了动态，仅用几块泥筒进行了简单的组合，却给人一种中国画式的大写意的感觉，泥片的质感在这套作品中体现的淋漓尽致。吕先生的《人体N0.3》则是用泥片塑造了一个生动的写实人体，应当说泥片成型在塑造写实人体中是一种颇受局限的手法，尤其是在塑造大尺寸作品中更是如此。然而作者却反其道而行之，不仅克服了成型过程中的困难，还成功运用了泥片柔软而有弹性的质感，使作品中人体的肌肤更加有质感。 　　罗先生的《时代广场》则是一套写实与漫画手段相结合的成功范例，他成功地将十几个国家的元首用泥片卷筒成型的方式进行了再现，给入耳目一新的感觉。姑且不谈论作者对人物头部的经典塑造，单从人物的服饰上看泥片的运用就已经十分成功。熟悉泥片成型的人都知道，泥片成型在服饰制作上有得天独厚的优势。黏土在布片上受到挤压，会将布的肌理很好的在泥片上呈现。当泥片覆盖在人物身体上时，有一种近乎真实的质感，这也是泥片成型的最大优势之一。 　　由于泥片易变形，在创作过程中会出现意想不到的效果，再加上丰富的肌理效果， 因此泥片成型的作品有不可复制性。这就奠定了其独一无二的特