浅论亚光颜色釉与高温颜色釉的综合装饰.docVIP

浅论亚光颜色釉与高温颜色釉的综合装饰 　　高温业光颜色釉是在怀胎上施以类似珍珠颗粒状的硬?i，经高温1220度以上烧成，其特点是光泽度不强，它介于光釉与珍珠?i之间。籼色颗粒细腻，具有绒面的质地，触摸手感好，烧成稳定，并且可以根据不同的表现对象，选择不同颜色的亚光颜色釉作为突出主题的背景色。 其中有白色亚光釉，黄色亚光釉，绿色业光釉，蓝色亚光釉等，高温颜色釉是以金属氧化物为着色剂配与相应的基础釉料经高温氧化还原烧制后呈现某种应有色彩。它的特点足：表面光如明镜，五光十色，清亮耀目。还有一些高温窑变花?i，如蓝花?i、钛花釉、黄花釉等等，有很强的流动性，不易掌握，烧制后釉色斑驳璀璨、丰美多彩、大气豪放、气势磅礴，给人以精神振奋之感。世人常以“人造宝石”赞赏，它以耀眼迷人的绚丽色泽，吸引着国内外人们，在世界各地，享有很高的声誉。 　　如何将这两种装饰效果不同的釉应用在同一陶瓷器皿上进行综合装饰，近几年，我根据它们的特点进行了一系列的尝试与搭配，逐步形成了高温亚光颜色釉与高温颜色釉综合装饰的独特效果与艺术风格，有一定的市场，倍受国内外来宾及社会各阶层人士的厚爱，并被称之为高温小的粉彩。我从下面几点试浅谈亚光颜色釉与高温颜色釉装饰的独特效果与艺术风格。 　　 　　一、色彩丰富铮亮夺目 　　 　　我采用亚光颜色釉的色彩种类繁多，有黄、白、蓝、紫、绿，还可以根据自己所需要的颜色进行调配，亚光颜色釉七要是当成作品的背景，并可以根据不同颜色的主题，画画来选择不同颜色的亚光颜色釉与之搭配，既能突出主题，又能使整个画面色彩丰富，再加上各种高温窑变花釉的互相流动，自由融合，呈现出像彩色锦缎绕缭交织，斑驳陆离的绚丽色彩，通过各种颜色的亚光釉与主题高温颜色釉色彩间的各种反差搭配，使整件作品色彩丰富，对比强烈，铮亮夺口。我的作品《秋韵》淡黄色的亚光釉作背景色，而作品中红色的树叶，屋顶上的红瓦片，及门上贴的红对联，还有屋前晒的鲜红的辣椒这个红颜色作为主色，仗之在淡黄色的亚光釉的衬托下显得格外的鲜艳，整个画面给人一种热烈鲜活，红艳的美感，作品《铁骨凝香》则以深黄、深紫、深绿等深色调的亚光釉作为底色，而以白色作为主色，这样使白色的梅花在深色背景的衬托下更显得洁白无暇，晶莹似雪，色泽显现突山，还有作品《瑞雪兆丰年》 《金色山村》等都是将不同颜色的高温颜色釉进行有机的结合，从而使作品绚丽多彩，光亮夺闻。 　　 　　二、反差对比、突出主题 　　 　　亚光颜色?i与有光高温颜色釉的综合装饰，另一主要特点是对比强烈，相互辉映，相得益彰。 　　1、亚光与有光的对比：亚光?i的特点足光泽度不强，表面呈现细?的颗粒状，具有绒面的质地，而高温颜色釉的特点一是光亮，二是平滑，表面如明镜，二者结合起来自然形成了亚光与有光的对比，绒面与平滑的对比， 互相衬托，拙中见雅。 　　2、平面与凸起的对比：亚光颜色?i烧制后表面呈现细?的颗粒状，但总体还是平整的，而与之相对的主题不同，它们大多采用堆、填、涂等多种工艺技法相结合，使主题画面烧制后表面呈现山凹凸状，经手触摸有一定厚度， 这样使得主题与背景在材料质地上自然形成视觉上的反差和对比，这样它们的艺术效果厚重，变化丰富，有强烈的立体感。 　　3、色与色之间的对比：由于要突出主题，从而形成了背景色与主题色之间的强烈反差对比。作品《春满枝头》以白色亚光釉为背景，而红色的梅花作为主题，通过红色与白色之间的反差对比，使红色的梅花在白底色的衬托下显得格外红艳，进而突出主题。 　　4、静与动的对比：亚光颜色?i由于烧制后表面呈现细腻的颗粒状，但烧成稳定，不具有流动性，而以高温窑变花釉作为的主题，由于具有很强的流动性，从而形成了主休与背景动与静的强烈对比，更能突出主题，还有《瑞雪兆丰年》《独立春风第一香》《山村秋色》等作品，无非都是使背景与卞题进行色与色之间的对比，平面与凸起的对比，亚光与有光的对比，静与动之间的对比，从而使作品的主题灾山。 　　 　　三、现代感强，高雅通俗 　　 　　作品虽然取自传统题材，但是却充分利用陶瓷的材质美，采用现代陶瓷艺术综合装饰于法，以细?颗粒状的亚光颜色釉作为作品的背景，并以多种工艺技法相结合，运用多种高温颜色?i有机搭配综合在每件作品的整体当中，通过高温还原焰烧制而成，使得上体和背景在材料质地上自然形成视觉上的反差对比，它们的艺术效果色彩厚重，变化丰富。有着强烈的立体感和白然生动的艺术韵味，进而形成的作品，既高雅又通俗，既富民族性，又具?忌行缘亩捞匾帐醴绺窈蜕竺狼槿ぃ?它的材质经高温烧成。经久不变， 是传统陶瓷艺术与现代科技技术相结合的产物，作品《金色山利》房屋下的山石运用浪漫主义的表现手法，采用多种高温窑变花釉综合装饰在一起。使它们通过1330度以上高温自由流动融合。从而产生一种奇妙的