中国武侠电影动作的民族性特征.docVIP

中国武侠电影动作的民族性特征 　　［摘 要］ 中国武侠电影的历史十分悠久，伴随着武侠电影动作的精彩绝伦，内涵的深刻，它吸引着绝大多数的观众的眼球。因此，研究中国武侠电影的动作的民族特性是十分必要的。本文主要论述了中国武侠电影在动作上的民族性特征，从动作电影的不同类型着手，结合具体的影片案例分析，总结出了中国武侠电影的不同艺术特点。可以说，影视艺术风格与内在风格气度是中国武侠电影的两大艺术特点。 　　［关键词］ 武侠电影；民族性；动作；特征 　　 　　武侠电影作为中国具有民族特色的电影艺术门类，它在中国电影史上占据着十分重要的历史地位。武侠电影中的侠义精神很大程度上决定了武侠电影的动作场景，是精彩动作场景的最稳定部分，它保持了武侠电影中最为活跃的因素，是观众最为称道的地方，同时也是影片的最大卖点。中国武侠电影经历了多年的起伏跌宕，发展变化，在武侠电影的动作场景方面已经具有极为鲜明的民族特色，是武侠电影极具风采的地方。为了从更深层次的方面进行研究，现将武侠电影的动作分类进行阐述。 　　目前，中国武侠电影的动作场景大致可以分为三大类型：攻击型、竞技型和展示型。我们对电影的动作分类一直是与武侠电影的故事情节相结合进行分析，不可以单独孤立出来动作而脱离具体的故事情节，这样是不科学的。可以说，绝大多数武侠电影从本质属性上来说都是具有展示的性质的。以上三种具体类型包含了武侠电影的很多具体的动作场景，诸如打斗、擂台比武和打杀等很多场景。当然，诸如此类的动作场景不是一成不变、墨守成规的。随着武侠电影的整体故事情节的具体展开和陈述，这些是不断地发展变化的。影片《少林寺》和《少林三十六房》中主要体现的动作场景就是学艺的动作场面。还有，影片《武状元苏乞儿》里面的擂台竞技类的打斗场景随着暗杀的出现，形成了性质的根本转变，逐渐变成了攻击型的打斗动作场景。众所周知，在一般的情况下，动作场景的不同类型是综合的，它们是呈现了一定比例的。此外，暴力动作场景的出现也是有严格限制的，只有多种类型的动作场景的有效结合才能创作出给观众留下印象深刻的武侠电影。 　　通过对武侠电影动作场景不同类型的分析，我们可以得出中国武侠电影的动作场景的两大主要特点。 　　酣畅淋漓与洒脱飘逸相融合的内在影视艺术风格 　　目前，给人非常具有冲击力的影视画面都是出现于那种疾风般的打斗场景。我们看到的武侠电影动作场景的快速变幻、酣畅淋漓是一种力量的象征，它们都存在于那种攻击型和竞技型的打斗场景之中，表现了非常强大的速度与力量，给人的震撼也是非常大的。此外，在展示型的动作场景中也融入了中国武侠电影那种飘逸的、洒脱的灵动。正是这两者的美妙结合，最终创造出来了中国武侠电影的富有禅机一样的影视艺术风格。在视觉盛宴中这种两极分化严重的表现风格达到了某种意义上的融合。 　　中国自古就是武术的故乡，中国武侠电影一直也是某种对武术的模仿与表现的手法进行阐释的。正是由于武术的快速与力量的展示，观众对武侠电影中的动作场景就格外重视，这些也是整个武侠电影好坏的重要衡量标准。影视艺术上对速度和力量具体的完美表现形成了在影片中视觉上与听觉上的强大艺术效果。快速的动作表现在很多电影上都有完美的体现，这种酣畅淋漓的艺术风格也由此形成了自己的类型。影片《新龙门客栈》是徐克导演的经典作品，其中的动作场景更是十分独特，具有徐克式的风格。对人性的解析，对浪漫的释怀，对传奇的演绎都是徐克对武侠电影的诠释。影片结尾的打斗场面十分精彩，观众在精彩纷呈的变幻中领略了真实的特效。动作指导对这场打斗动作的设计偏重于视觉美感的淋漓尽致的表达，这种独特的设计风格在三个人与甄子丹的打斗中展现出来，漫漫黄沙的场景之中展示出几个人不同招式的变幻、快速，近乎血腥的双方杀戮场景形成了独特的艺术效果。另外一部徐克影视巨著《东方不败》中的动作场景也是十分经典的。作为20世纪90年代的经典作品，导演将这个作品演绎得十分到位，东方不败的独特造型与高强武功相结合，在动作设计上展示出了夸张、怪异，动作场景令人印象深刻。电影对于武术本身也进行了艺术加工，越来越多的剪辑，影片在美感的基础上进行了更加艺术化的追求，更快的速度更加展示了打斗的精彩和迅速，夸大了演员之间的打斗场景的精彩程度，在一定程度上达到了某种赏心悦目的视觉艺术效果。 　　洒脱飘逸的艺术风格在影片动作的展示中更加绚丽。人物在造型上的腾空、打斗，摆脱了空间的狭小，展示出洒脱飘逸的艺术效果。这些都是离不开电影制作的某种手段，诸如钢丝的使用以及后期的剪辑。这种虽然说是飘逸的打斗场景给影片带来了十分重要的影像色彩。风格的独特，在很多影片上都烙下了深深的印迹。影片《笑傲江湖》中的独孤九剑的表现就是一个很好的例子。中国剑术在电影上的美妙展现，诠释了一种写意化的表现手法，美感突出，人剑合一，李连杰在影片