中国乡村电影的生存现状与发展前瞻.docVIP

中国乡村电影的生存现状与发展前瞻 　　[摘要]传统的“农村题材电影”需要突破陈规，创造出更为开阔的表述空间以及更具现代性的多元创作形态。未来的中国乡村电影要开创市场化生存的新局面，必须首先在艺术观念与文化观念上朝着以下三个方向努力。 　　[关键词]乡村电影；生存现状；发展前瞻 　　 　　新中国成立以后，由于社会历史文化大背景的转换，农村、农业与农民在电影领域受到前所未有的关注，以至于农村题材成为与革命历史题材、都市生活题材鼎足而立的一个非常重要的电影题材类型。进入新时期以后，在文化寻根思潮以及电影美学探索浪潮的影响下，历史时空中的中国乡村景观出现，深沉的乡村悲剧与优美的田园诗意电影形态也陆续出现。这些影片由于不再具有传统的“农村题材电影”这一概念的内涵，从而长期处于难以被集中指称的“无名”状态。尽管也有少数学者试图用“乡土电影”这一概念来命名之，但一直未成为批评界的共识。进入新世纪以来，《自娱自乐》、《季风中的马》、《地球上的王家庄》等又为我们提供了更多关注中国乡村的不同视野，这些创作同样存在“属概念”命名的危机。因此笔者认为，不妨采用更具现代性亦更有包容性的“乡村电影”一词，作为以乡村为叙事空间、关注乡村日常生活状态的电影作品的属概念。采用这一新概念，不仅可以解决上述表述危机的问题，同时也意味着传统的“农村题材电影”需要突破陈规，创造出更为开阔的表述空间以及更具现代性的多元创作形态。 　　 　　一、当前中国乡村电影的生存现状 　　 　　从建国十七年开始直到20世纪80年代中期，乡村电影一直占据着中国电影放映市场以及批评话语的中心。然而，从1987年中国电影体制改革起步开始，乡村电影在势不可挡的商业化大潮中迅速蜕变为中国电影中的“三等公民”。 　　1989、1990、1991连续三年，乡村电影的生产量只在七八部左右。虽然在“提倡主旋律”的指导方针下，从1992年开始乡村电影创作慢慢回升，然而市场的规律总是难以阻挡。1997年乡村电影只有四五部作品，成为1981年以来的最低谷。1999年以后，随着电视电影这一新的媒介与艺术形式的兴起，平均每年生产的乡村电影(包括电视电影)大约二十多部，占全年故事片生产总量的15％左右。然而，这些影片大多通过电视媒介与观众见面，能够进入影院放映的只是极少数。即便是这极少数，也往往难以从市场获利。 　　与此相应的是，为了保护这一具有独特文化意义与社会价值的电影类型，电影主管部门每年资助专供农村发行放映的故事片12部，每部资助50万元；有计划地资助“农村题材电影”10部，平均每部资助亦在50万元左右。可见乡村电影已经从中国电影的主体位置沦落到要靠“资助”维持生存的边缘化境地。其他极个别不依靠政府“资助”的乡村电影则大多把资本回收的希望放在国内外电影节获奖上，一方面以“获奖”促“票房”，另一方面以“奖金”抵“票房”。另据有关文章报道，“1998年《一个都不能少》票房不尽如人意，国家为了扶持主旋律影片，划出几百万才补上其票房缺口。”可以说“农村电影事业作为社会主义文化建设的重要组成部分”一直是电影当局关注的重点工作之一。 　　以上事实充分说明，尽管电影体制改革已启动近二十年，但由于肩负着意识形态的功能，至今我国的电影管理体制仍然有很大成分的计划经济特征。中国乡村电影之所以还能维持现在的边缘化生存，在很大程度上也要归功于政府的行政干预。然而，行政干预能在多大的限度内抵挡市场的冲击?1999年春节档期，电影主管部门推荐了《男妇女主任》和《媳妇你当家》两部喜剧样式的乡村电影作为重点展映。在某省发行的时候，《男妇女主任》的制片方要求全省发行权费3万元，而公司认为不能超过6000元。从这巨大的价差中，我们所能发现的事实是，政府扶持的创作往往血本无归。那么，这样的行政干预又能维持多久呢?有朝一日失去各种保护，乡村电影面对激烈的市场竞争能否继续存在下去呢? 　　笔者认为，随着中国社会的进一步发展，在都市文化与消费文化占主导的情况下，乡村电影的日益边缘化是不可逆转的趋势。但是数量的多少并不决定质量的高低，更不意味着该电影类型的生命力与文化价值的弱小。 　　只要中国的乡村依然困境重重，只要农民还是中国人口的主体，只要乡村还是中国社会的基本生活形态之一，与社会现实、社会文化有着必然联系的文艺创作就不可能回避这一领域。随着国家对“三农”问题的重视，乡村电影创作近几年来又有所回升即是例证。只要创作者真诚地面对当下中国农村的现实，真诚地面对当下中国人的精神处境，本着以人为本的创作观，塑造出生动丰满、既具有民族性亦具有现代性与审美性的人物形象，乡村电影大有可为。《那山、那人、那狗》、《暖》能够获利上千万美金，《暖春》能以小制作大盈利，同样取材于乡村的伊朗电影能够打动全世界，这些都为中国乡村电影的市场潜力提供