第五课 三度空间的艺术 古代雕塑陵墓雕塑.pptVIP

古代雕塑 —— 陵墓雕塑 第五课 三度空间的艺术 学习目的 ● 了解中国古代大型雕塑的遗存及其代表性作品与艺术成就，把握古代陵墓雕塑的特点； ● 通过对作品的欣赏与分析，体会各时期代表作品的审美标准与表现手法，培养对民族艺术的情感，提高审美判断能力 1、什么是陵墓雕塑及其产生原因？ ● 陵墓雕塑艺术包括墓室随葬俑和地上大型的纪念性雕刻，是中国古代雕塑艺术的重要组成部分。 陵墓雕塑有两种随葬形式： 1、墓内：随葬俑 2、在墓前或墓周围设置大型纪念碑式的石刻：石柱、石兽、石人等。 俑 是我国古代墓葬中摹仿活人而制作的 一种偶像，是奴隶制社会盛行的活人殉葬的物质替代品， 一般为木雕或陶塑，始于东周， 至战国已蔚然成风。秦、汉和唐代尤为盛行，宋以后，由于墓葬制中流行纸具器，桶才逐渐消失。 在俑的艺术中，以陶桶的艺术价值最高。 说到陶俑，最令人瞩目的是被誉为世界第八大奇迹的秦始皇兵马俑。 1974年3月，陕西临潼秦始皇陵附近的一村民的挖掘发现了大量陶俑碎片。 挖掘的1、2、3号坑，占地2万余平方米;若按其排列形式复原，应有武士桶7000余件，陶马100余匹，战车 100余乘，它们依照皇家禁军真实的军容浩浩荡荡地排列为长方形军阵，令人肃然敬畏。 秦桶 具有高度的写实性，武士桶和陶马都与真人真马一样大小，众多的武士桶无一雷同。秦桶高超的艺术再现能力标志着公元前的雕塑工匠对生活的观察认识能力和表现技艺的迅猛提高，在我国古代雕塑史上犹如奇峰突起。 在高度统一的军威要求下，作者本着极其朴素的写实态度，生动而具体地塑造出每个形象的年龄、阅历、身份和个性特征。 陶马不仅比例匀称，连骨胳肌肉的表现都十分逼真，且具有轩昂骏健的神韵。  秦代的金属加工技术有了辉煌的成就，铜车马主体为青铜所铸，一些零部件为金银饰品。有三千多个零件，秦代工匠巧妙地运用了铸造、焊接、镶嵌、销接、活铰连接、子母扣连接、转轴连接等各种工艺技术，将此结合为一个整体，达到了非常高的水平。 ? 通体彩绘，马为白色，彩绘时所用颜料均为用胶调和的矿物颜料，利用胶的浓度塑造出立体线条。车的伞盖，其厚度仅0.1～0.4厘米，而面积分别为1.12和2.3平方米，整体用浑铸法一次铸出，即使在今天，要铸成这么大而薄、均匀呈穹窿形的铜件也非易事。 车、马和俑的大小约相当于真车、真马、真人的二分之一。它完全仿实物精心制作，真实地再现了秦始皇帝车驾的风采。 至今，铜车马上的各种链条仍转动灵活，门、窗开闭自如，牵动辕衡，仍能载舆行使。秦陵铜车马被誉为中国古代的“青铜之冠”。 ???? 汉唐陶桶艺术在数量和气势上虽不能与秦桶相提并论，但却在反映社会生活的广度 及形象刻划的生动传神方面有大的突破，都富有浓厚的生活气息和审美趣味。 如以下： ①汉代的“击鼓说唱桶” 出土于四川，塑造了一个正手舞足蹈表演的艺人形象夸张而栩栩如生的形态，激情洋溢的表演令人如闻其声，富裕幽默感，即使用今天的眼光看，也是难得的佳作。 ②“乐舞百戏俑”，百戏是古代乐舞、杂技表演的总称。左一踏鼓舞俑，左二长袖舞俑，左三倒立杂技俑，左四单腿站立俑，左五杂耍俑。 高10.6厘米，梳椎髻，上身穿长袖舞衣，下穿宽裤，腰系短裙，上身和头向后扭转，两手前后弯举，长袖飘绕，前翘后垂，右腿弓步，左腿曲脚踏鼓，是汉代踏鼓舞表演的典型造型。 高12厘米，头发上束垂于两侧，上身穿长袖舞衣，下身穿紧身裤，双手向前弯举，长袖飘逸，双腿弓步站于圆盘上，是汉代长袖舞的生动造型。 高11厘米，头戴巾帻，上身穿对襟衣，束腰，下穿长裤，双手按盘，面部朝前，下颚着盘，双腿向上弯曲，右脚穿靴，左脚赤膊，形象逼真，表现了汉代民间杂技的技巧。 高11.5厘米，梳椎髻，穿紧身衣裤，上身微向前倾，双手向前，左腿站立，右腿弯曲置于左腿膝盖处，似金鸡独立状，从面部表情看可能是杂技中的小丑。 高10.3厘米，头戴冠帽，双腿跪姿，右手弯曲下垂，左手弯曲上举，手持圆形器物，作杂耍之状，极为传神、生动。 唐 灰陶梳发女俑  1956年湖北省武昌何家珑出土，湖北省博物馆藏 高19厘米。上穿窄袖对襟衫，下着褶边长裙，腰系飘带。坐式，长发自头顶前垂，右手束发，左手持梳，面带微笑，作梳头状。双足间置一小簸箕，内盛梳、笄（jī）等物。细泥陶，表面略呈红色。造型优雅自如。 唐持钹女俑，高34cm，1957年郑振铎捐献故宫博物院藏。 唐代歌舞音乐艺术受西域影响，空前繁荣，不仅有适宜表现文治武功的大型歌舞，还有司职小型场所的立部位与坐