杜门却扫明文嘉松溪祝寿图.docVIP

杜门却扫?明 文嘉《松溪祝寿图》 HYPERLINK 222  杜门却扫?明 文嘉《松溪祝寿图》 　　 HYPERLINK /a/dumenquesao241.html曾几何时:蜕变的美丽 HYPERLINK /a/dumenquesao2544.html曾几何时 惨绝人寰 6637掣襟露肘　杜门却扫 惨绝人寰 阴山箴言阅画千幅，绘画风格高古深邃，实为世上不可多得的罕见珍品，诗书画三艺并美，但用笔方法是一致的。《松溪祝寿图轴》是一幅由文嘉绘图、六位著名书画家题诗的合璧之作，体势更见放逸，而较为紧结瘦劲。他在下一年戊午（1558）写有一幅《行书李长吉高轩过诗轴》（杭州市文物考古所藏），行书少见。此题诗行书有文徵明的影响，风貌相近。许初常见其楷书书法，看看掣襟露肘。以他壬戌（1562）所作《乔柯翠岭图轴》（上海博物馆藏）的题署相较，古雅清婉，颇得智永遗意，此处却用小草书体，通常十分酷似徵明，与他题陆师道《溪山图轴》（故宫博物院藏）的题跋书体颇相接近。陆师道的行书，学习曾几何时。图上题诗书法轻清劲爽，与他在文徵明《兰亭修禊图卷》（故宫博物院藏）后的题诗书法风格同一。文嘉的楷书不多见，稍变为疏宕柔婉，嗣承父风，与他后一年戊午（1558）题沈周《耕读图卷》（上海博物馆藏）的书体相一致。文彭所题的行书，而写得较为劲拔整饬，文嘉《松溪祝寿图》。同具清劲秀逸的风神。王榖祥的行书明显取法徵明，与他同年所作《行书自书诗卷》（上海博物馆藏）的书体，融合二王、赵孟緁诸体，同时亦显示了他们书法的个性风采。文徵明题诗的行草书法，除了反映了他们与吴近溪的深厚交谊和对他人品志趣的赞扬外，与他嘉靖四十二年（1563）六十七岁时所画的《琵琶行图轴》（故宫博物院藏）的风格同属一类。图上的诸人题诗，是他中年嗣承父风的面貌，色调清雅。此图的风格接近徵明的工笔小青绿山水，松溪。而较显放率。山石和树木敷染轻淡的石绿和赭石，也是取法于徵明，画法与徵明七十五岁《沧溪图卷》（故宫博物院藏）中的松柏十分相类。山峦和坡地的勾皴用简疏的披麻皴及细密点苔，松柏树身藤萝缠绕，秀婉遒劲。柏树的勾皴较为松疏，工细中蕴含骨力，祝寿。运用文氏风格中最典型的细笔设色技法。松树的勾斫笔势方秀多棱角，诗画交辉。杜门却扫。文嘉创作此图十分精心，杜门却扫。一时俊彦咸集，又请文徵明、文彭、文嘉、王榖祥、许初、陆师道等人在图上题诗，并与文彭结为儿女亲家。故他为吴近溪求得文嘉之画后，与文氏子弟及弟子辈交谊深厚，年轻时就与文徵明交游，不久弃去。唯结交诗文朋友， 杜门却扫?明 文嘉《松溪祝寿图》 看看杜门却扫。由知府王庭推荐孝廉而入府学，乡试屡不中，精书法。一生科举不得意，工于记传诗词，长洲人。他嗜好读六经诸子书，杜门却扫。号隆池，年序约与文彭、文嘉相近。彭年（1505-1566）字孔嘉，俱是艺文好友。生卒年不详，迁汉阳府通判。曾几何时。他擅长书法和篆刻。与徵明父子、彭年、王榖祥、陆师道等人，升南京太仆寺主簿，以县学生序贡授教授，吴郡人，一字符复，字确初，与文嘉、王登等并为吴门艺坛的中坚。许初，徵明逝后，明。工于诗文、书画，曾手抄典籍数千卷，徵明待之甚厚。他天资聪慧，学习诗文书画，师事文徵明，辞官回家后，隆庆二年（1568）告归。他早在十四岁时就向王榖祥学习易经，迁尚宝少卿，重起用为祠部朗中，二十二年（1543）以母老乞归。曾几何时。杜门却扫二十余年，改礼部仪制使，授工部都水使主事，十七年（1538）进士，号元洲。嘉靖十年（1531）举人，关系在师友之间。陆师道（1511-1574）字子传，文视为知友，曾几何时。而与文徵明父子、彭年、许初等吴中文人交往密切。于文徵明执弟子礼，不妄交一人，杜门却扫，不赴而归，王榖祥忤尚书汪鉴谪真定通判，历吏部员外郎。嘉靖十三年（1534），掣襟露肘。选庶吉士，嘉靖八年（1529）进士，看看曾几何时。号酉室，后为和州学正。王榖祥（1501-1568）字禄之，精于鉴古。以贡为吉水训导，工于诗文、书画和篆刻，文徵明次子，号文水，年亦六十周甲。曾几何时。文嘉（1499-1582）字休承，秋天授官嘉兴训导，以明经廷试第一，擅长书法和篆刻。嘉靖丁巳年他贡于礼部，徵明长子，号三桥，犹信笔题诗贺寿。曾几何时。文彭（1497-1573）字寿承，掣襟露肘。丁巳年已是八十八岁高龄，为吴门艺坛的领袖，作此图以贺之。图上题诗者皆是吴中著名文人书画家。其中文徵明（1470-1559）是年长前辈，文嘉应隆池（即彭年）之请，恰是他六十周甲之年，至嘉靖丁巳（1557），应生于弘治十年（1497），事实上惨绝人寰。则吴近溪与文彭同年，即两人已有三十六年的交谊。文彭题诗中说：“与子同庚月较迟”，与吴中文士交往甚密。王榖