王功新坚守影像导盲立场.docVIP

王功新坚守影像导盲的立场 　　“一味的阳春白雪、精英文化和遥不可及的不被理解的东西不是我所追求的。 　　而这里当然要体现一种对个体价值的尊重， 　　因为你的角色是诱导大家认识一个在他们盲点区域的东西。 　　而不是展示一个他们已经看到的东西， 　　所以你在这其中的角色甚至是至关重要的， 　　这也正是你的价值所在。”――王功新 　　 　　《关联》是一个“简单”的展览，只有两件作品。但淋漓尽致，把话说得很透彻。《关联一与梦有关》为影像装置，动用了200个MP4，播放的影像分别是100个熟睡的人物和100个景、物，在规律一致的呼噜声中，人物影像渐变为一虚一实，景物则渐变为正片和负片――这都是后来对作品的了解。 　　在展览现场，两百个彩色有声的小电子屏分别放在五个铺着猩红色丝绒桌布的长方形桌面上，桌子没有腿，在无灯而偏黑的房间中，刚见到这阵势，本人起码有3秒钟的时间是完全沉浸在好奇和新鲜的情绪里。紧接下来，有一些极速的分析，情况一：没有特定观展路线，急于分辨五张桌子的先后顺序；情况二：被图像包围，急于寻找图像观看顺序；情况三：氛围有些肃穆，大概是由于所有电子屏略微向后倾斜的摆放角度令人联想到照片和相框；情况四：听到一些微弱声音，有待细究……随着停留时间的增加，我们发现桌子有从墙面伸出的斜支柱支撑，并非诡异的漂浮状，猩红色丝绒桌布也许是为了遮盖桌子的奥秘，小电子屏幕为各自独立播放声音和图像的MP4。总体状况把握以后，重点就落在每个MP4的图像和声音，面对如此之多密密麻麻的小图像，而且是不断变化非固定的图像，势必带来一定程度的观展急迫感，因为所有图像都没有显示一个必然的联系和显眼的切入点，也即从个体图像入手来挨个查看似乎并不是一个很好的视角。甚至，我们也只能大致将图像分为两类：人像和人像之外的看不清的东西。所有人像又有一个共同点：似笑非笑，有所失控，眼睛微闭或紧闭。你可以说他们是在睡觉，但在这个情景下。也可以怀疑是他们的演睡觉的人。不管是哪一种，睡觉这个常态事物，被陌生人像带出，并在一个很小的空间，以这样一种被集??参观的形式展现，它是不是还是睡觉这回事，显然已经足以让人产生质疑了。 　　《关联一与“丫”有关》，同样是影像装置，9个投影仪播放以音“丫”引发的影像变换，通过电脑程序控制，有艺术家特设的转换顺序。与《关联一与梦有关》不同的是，这件作品有观看顺序，并且。由于艺术家专门的设置，观众不可能按照常规看投影的方式、盯着一个屏幕看完再看下一个，也就是说，这像是在看一场会跑的电影，如果你不想动，你就看不全。出现在这个6分钟左右作品中的元素，以最初的京剧常见发声“丫“为起点，先后有竹林、茶杯、写字的手、书本、胖子腹部、残败的餐桌、药品、电池、节能灯管、钱币、玩具青蛙、女人穿丝袜的腿、武大场面、扭秧歌场面、迪厅劲舞女孩、锻炼的老人……物体的或者剧烈抖动，以及随之而来的巨大声音，是这件作品将生活常见事物变得距离化的两大助推剂。在元素的使用上，我们的艺术家没有任何的寻新觅奇，他用到、看到的，我们都熟悉和习惯，甚至，某种程度上这里面出现的是但凡作为中国老百姓都有一定习惯性需要的事物，对不同的年龄层次、不同的教育群体、不同的生活方式，这里没有任何的虚拟。在作品的最后，是所有出演物品和某些相关人物的大出场，是艺术家故意预设的一个消解过程。如果你觉得这作品是在反思什么和捏出一条概念主线，那么我们在这里告诉你，之前什么都不是。 　　对于影像语言来说，这两件作品是一次很过瘾的传达。视觉在人的所有知觉中占据着核心和信任度最高的位置，眼见为实，看到一个东西，它是什么我们能认识。王功新在这里所做的，是让你无法信任你的视觉和你熟悉的事物，没有任何强行的传达和灌输，也没有做作的剧情，他再现你的生活，你仿佛在观看一些生活的场景，但最后你所抵达的是一个奇怪的心理终点：好像有一些东西在失控，但你吃不准是什么在失控。简单说，它更像一种默默的激动。 　　王功新历来擅长凸显人像以及身体的局部在影像作品中的呈现和传达，在《关联》一展中尤其如此，无论是《与梦有关》中熟睡头像的集合，还是《与丫有关》中肥胖肚皮的颤动、握笔之手的抖动、迪厅女孩头部的甩动、晨练老太颈部的转动，都在近乎神经质的律动中重新传递出一种最直觉但最令人惊讶的克制与推翻。没有一种日常经验是不可重新塑造――准确说应该是利用个体之敏感体验和发现，并将之传导给公众――王功新对自己的判断是清晰的，他的立场和他的价值，是他所说的那种导盲功能，将公众习惯了的知觉盲点，用“来源于他们相近事物的元素和视觉的变奏重组”加以曝光，这是作品的前半部分，作品的后半部分，也即观众的个体感受之延伸，不是作品能够控制，并且因其不可控制而出彩。 　　QA Q=艺术财经，A=王功新 　　Q：关联二字是您提的? 　　A：对。我