“蝶梦扬琴”改革的成果及对扬琴艺术发展的影响.pdfVIP

董海丰《“蝶梦扬琴”改革的成果及对扬琴艺术发展的影响》 “蝶梦扬琴’’改革的成果及对扬琴艺术发展的影响 董海丰 摘要：“蝶梦扬琴”的成功研发给扬琴艺术的发展和民族音乐的创演提供了更大的空间，本文主要围绕中国音乐学院 李玲玲教授研发的“蝶梦扬琴”，对其改革后的音质音色及对器乐艺术的发展、扬琴音乐创作的空间和民族器乐改革的影响 进行分析研究。 关键词：蝶梦扬琴：扬琴改革：扬琴音乐创作：音乐创演 扬琴是件历史悠久的乐器，随着时间的推移，它经历了各种民族自身浓郁的文化发展，在世界每个角落都拥有了各自的 特色。新中国成立之后，扬琴的制作、演奏、创作、教学、技法和研究各方面都取得了空前的发展，乐器的改革也从未停止 过。扬琴从最初的体积小、音域窄、转调不方便的传统小扬琴，到今天的音域较宽、转调方便的401和402扬琴，其进步是 十分显著的。“蝶梦扬琴”的成功研发无论是在音质音色上，还是在扬琴乐曲的创作方面及配器方面都做出了大胆的尝试和 创新。正是这些尝试与创新，给民族乐器的创演也提供了大量可供参考的空间，并把中国这件历史悠久的民族乐器推向全世 界，让全世界的人们爱上这件声音清脆、具有民族特性的中国乐器。 一、 蝶梦扬琴的研发 “蝶梦扬琴”是中国音乐学院李玲玲教授改革研发而成。2003年，中国音乐学院启动《扬琴优化与研发》项目，李玲玲 教授作为科研小组项目负责人开始改革研制“蝶梦扬琴”，此次改革和研发的主要目是进一步改善和提高扬琴的音质、音色 和音乐的表现力。2006年，她研制的新一代扬琴产品“蝶梦扬琴”研发成功，并运用于“蝶梦飞竹”乐团，“蝶梦飞竹”乐 团是李玲玲教授在2004年创建成立的扬琴表演艺术专业乐团，该乐团使用的扬琴全部为“蝶梦”系列扬琴，这也进一步证实 了李玲玲教授“蝶梦扬琴”研发的成果与价值。并在中国音乐学院主办的“国际扬琴音乐周”和上海“2006国际乐器展览 会”上受到国内外扬琴界的高度评价和欢迎，获得了专家的肯定和支持。蝶梦扬琴与402扬琴相比较，音域得到了扩充，音 位排列一致，不需改变原有的演奏习惯。 这些改进之所以能够实现，主要是采用了三个已经获得国家专利的新的设计，“滚板单边移位式扬琴”、“多音位固定 山口式扬琴”、“等弦长分组山口式扬琴”。还包括一些特色的设计，比如它的总体外观设计、专用琴架、蝶梦琴竹以及用 玻璃钢制作的琴盒等。蝶梦扬琴目前由北京星海粤华乐器有限公司制作，是目前同类乐器中的高端产品，近年来蝶梦扬琴曾 多次在国内外的舞台上亮相，受到了音乐界同仁们的高度关注和好评。 二、“蝶梦扬琴”改革的技术手段和革新 1、音色的完善、音域的扩充与音高的稳定： 传统的401、402型扬琴，在左右两侧每个音位的滚板上都装有滚珠，高音区每个音位的滚板上都装有变音槽，这样使 调音更为方便，但时间长了，由于琴弦与滚珠的摩擦、变音槽与变音槽之间距离的加近，会产生很多的杂音，影响到琴的音 色与演奏效果。“蝶梦扬琴”首先将左右两侧滚板及变音槽、滚珠等部件都去除了，取消滚板和滚珠后，扩大了琴体的面 积，琴码之间就可以拉开间距，最佳击弦点显现出了更为丰富的音色变化。振动面积的扩大和大部分音区增加的有效弦长， 使音量明显增大，尤其是低音区声音更加浑厚。“分组山I：1等弦长”的设计，使音色更纯，震动均匀。为了扬琴的音域更为 宽广，在高音区的左右两边还增加了五个方形琴码，拓展了近一个八度的音域(bG-b3)，大大增强了扬琴的表现力。 扬琴音高的稳定是长期以来很多演奏家都想攻克的难题。想让扬琴的音准不受搬移、气候的影响，并不像我们想象的那么 简单，李玲玲教授首先提出，取消我们一直习惯和依赖的有微调作用的滚珠。其实这些滚珠是造成扬琴容易跑音的主要因素 之一，由于扬琴的构造，位于琴体两侧的滚板是向两侧倾斜的，滚珠作为圆柱形物体放置在滚板的斜面上，再加上击弦时产生 的振动，就会不断下滑，造成音高不断降低，所以取消滚珠，直接采用音柱调试音高，让琴弦通过琴码在两点一线之间做连接， 这样更有助于音高的稳定。其实经常移动的滚珠也是在不断改变弦长，演奏人员要想获得统一的音色，就需要不断地调整击弦 点，作为专业演奏人员，想要消除这种现象是既费时又费力，李玲玲教授采用长方形底座的小琴桥来代替滚珠。既解决了音高问 题又增强了稳定性，从而研制出了“滚板单边移位式扬琴”，使这个长久困扰演奏员的难题得以解决。由于扬琴高音区琴码的左 右两侧都是