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都市化冲击下当代电视 　　都市化是当代中国电视所处的宏大历史社会背景。1978年改革开放以来，中国进入了高速城市化发展时期，城市人口每年以上千万的速度增加，是27年来中国社会的一股浩荡潮流。数亿农民向市民转化，整体性地提高着物质生活水平和精神生活质量，是社会主义建设丰功伟绩的一个巨大成果。中国电视的蓬勃发展几乎与此同步。 　　正因为此，我们可以从都市化的视角来观照当代中国电视的发展过程出现的一些普遍现象和问题，从而帮助我们深刻认识电视规律，提高电视制作水平，真正让电视这个强势媒体在传播先进文化方面做出更大贡献。脱离都市化这个宏大背景来研究电视，是很难做到实事求是的。 　　根据国际城市发展一般规律，人口的都市化水平与其工业化水平应当相互适应。以此标准衡量，1978年，中国的都市化水平只有17.9％，26年中每年提高0.9个百分点，到2004年已经达到了41.8％。平均每年约有1300万农民转化为市民。 　　农民转换为市民，不只是硬件的转换，即通过户口的置换使农民成为市民，更重要的是软件的更新，即城市生活方式的培养和形成使农民成为市民。关涉数量如此之多、时间如此之长、影响如此之深的一种现象，它对中国社会生活的影响是深刻而又广阔的，电视本身是城市生活方式的产物，而恰好处于都市化进程中的电视，反映现实生活的过程中，都市化给中国电视提供了一个基础背景，影响了电视制作理念、播出方式、具体节目等各个层面。 　　都市化为电视提供素材和题材，为电视节目情节发展和故事设置提供思路走向和逻辑导向，为理解电视节目人物思想心理、语言行为提供时代气息和社会氛围。历史文化残余于不经意中以内容或形式的全部或局部的形式反映出来，在拟态环境中，重构艺术的真实性。 　　中国电视正从人口学、地理学、社会学等多个角度反映当前中国轰轰烈的烈的都市化进程。人口学意义上的都市化表现的是农村人口转变为城市人口，即人口由农村向城市集中的过程。 　　上海大学戴元光教授认为，中国农民的都市化，可以分为“想做城里人而不得”或“暂时做稳了城里人”两种类型。前者在2005年5月中央电视台一套节目黄金强档电视剧《民工》中有深刻表现。后者在冯小刚的电影《手机》中通过严守一及其表侄女的先后从农村进入城市的生命历程得到反映。 　　多年来，电视新闻对于城乡之间的人口流动一直给予了高度关注。户口问题是中国社会面对的基本问题。凡是有关于户口方面的新闻电视总是进行迅速及时深入的报道，以回应观众的期待。而电视剧则在这方面表现得更为形象具体。《女子特警队》对因参军进入城市的农民耿菊花等在融入城市生活方式的所发生的摩擦与适应进行了表现。《大雪无痕》则显示了经过考大学进入城市的农民周密通过不断奋斗当上副市长后的成功与失败，《其实不想走》表达了从农村进入城市的大学生付出的沉重心理代价和得到的热情帮助。 　　农民转化为市民是一个较长时期的行动定势，由此也造成人们的心理定势，至少就当前来看，这种趋势还没有逆转的可能性，农民与市民之间的流动是单向不可逆的，也就是说，只能是农民转化为市民，市民不能转变为农民。年年上千万农民“进城”是中国都市化进程中一个宏大而独特的现象，这种趋势对于整个中国人的行动、心理、思想等的改变都将是重大而深远的。重庆电视台方言电视剧《山城棒棒军》显示的一群户口在农村，工作在城市的边缘群体的艰难生活。他们一直陷于“想做城里人而不得”的尴尬与痛苦之中。 　　地理学意义上的都市化表现的是农村地域向城市地域的变化，即地域中城市性因素逐渐转化的过程和结果。城市地域主要为三种类型：一是城市内部具有商品流通功能的商业地域（商业区），二是具有生产加工能力的工业地域（工业区），三是具有生活居住功能的居住地域（生活区）。 　　城市地域为城市居民提供一种物质生活背景。作为电视背景的城市地域，其鳞次栉比的高楼、纵横交错的大街等，是区别于农村的枯藤老树昏鸦、小桥流水人家的典型场景。城市物质生活富裕具有明显的象征，从经验出发，以城市为背景的电视节目，其画面中展示的商品的货币价值往往远远高于以农村为背景的电视节目中展示的商品的货币价值。如城市住房通常是经过装修的楼房，而农村则多是砖墙瓦房；城市交通工具常见小轿车和公共汽车甚至飞机，而农村则主要是自行车或步行，亦或火车；城市居民的着装多是价格较高的时装，而农村则常见价格低廉的布衣。电视节目既满足了“做稳了城里人”的人群的虚荣心，也刺激了“想做城里人而不得”的农民的价值上扬心理和地位攀???欲望。电视剧方面的哈韩热、哈日热、哈台热之所以在中国电视观众中盛行，很大程度上是因为这些国家和地区都市化水平相当高，画面中对城市的生活的绚丽展示，对观众心目中潜在的“进城”心理给予了深度满足。 　　而国产电视剧的之所以能够刮起“豪华风”、“奢侈风”，大演“偶像剧”、“言