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论新闻图片质量把控 　　随着图像数字化的普及，新闻摄影与网络、手机的联姻，使新闻图片的生产与传播都变得极为便利，当今摄影记者和大众传媒已不是新闻图片的唯一生产者和传播者，业余爱好者同样可以参与其中。摄影记者面对的竞争压力不仅源自业余爱好者队伍，由于媒介技术的快速变革，多种媒介的融合，如何以静态的瞬间形象应对动态影像和多种媒介融合传达新闻信息的冲击成为今天摄影记者要应对的新问题。因而在这个技术飞速发展的时代，摄影记者要拍摄出有视觉深度，震撼读者心灵的精良作品，并非易事。摄影记者要在多重竞争中求得生存，让自己的新闻图片具有旺盛的生命力，就必须对新闻图片的质量进行严格把控。 　　信息含量的大小 　　一则图片新闻和一条电视新闻相比，其画面有极大的数量悬殊。在这种情况下，电视新闻的信息量也就占了上风。新闻图片是把一个事件的全过程浓缩为一个瞬间，把立体事物转化为一种平面影像，把全方位的新闻场景转化为一个有限空间，其信息的含量先天受到一定的限制，在这种情况下，“能动地把握画面的信息量，尽力把新闻照片拍出分量，拍得耐人寻味”也就成了摄影记者的业务主攻点。 　　酌情利用新闻现场与画面主旨相关的一切视觉元素，可以使画面的影像结构变得丰厚。这就要求摄影者在事发地冷静地审视各种影像符号，判别哪些是对新闻信息的传达和主题生发有重要价值的，哪些符号对主体表达具有破坏性，用“时空选择”和“视角选择”法去伪存真、去粗取精，从而获得“有效空间”。这样的画面有章法、有层次，视觉语言丰富，一幅作品足以和一条电视新闻乃至文字新闻的魅力相抗衡。例如世界新闻摄影比赛获奖作品《美军海军少尉卡瑟灵柩返乡安葬》，摄影师在拍摄两名美军士兵将盖有美国国旗、载有卡瑟遗体的灵柩运进飞机机舱门的瞬间，同样关注到画面舱门上方一排映有不同乘客表情的窗户，乘客作为生者在画面上的出现与装有卡瑟遗体的灵柩形成强烈的反差，使画面在视觉表达和思想内涵上都变得更为立体、多元，更强化了生与死的对比，深化了作品对战争控诉的主题。 　　拓展画面形象的数量不是???保新闻摄影作品信息量的唯一途径，简洁的影像结构也可传达出丰厚的画面信息，例如反映汶川地震灾情的只有一只逝者儿童的小手紧握着一支圆珠笔那个特写画面，其画面形象是单一的，但这一视点却蕴涵着一个巨大的精神空间，让读者去想象和品味，这个画面形象典型，视觉强烈，信息抽象于纵横交织之中，可谓“一图胜千言”。 　　从简洁的视觉符号中透射出丰富的画面信息，这是一种摄影表达的艺术，它要求摄影者发现与思考，从普遍现象中寻求个别现象，在个别现象中选择典型形象。从画面构成看，主体是画面中的一个点，而这个点必须有一定的新闻背景、有一定的象征性和外延性，而要突出主体，充分表达主题和新闻内涵需用精准的画面形式进行视觉传达。 　　视觉冲击的强弱 　　用照相机拍摄新闻照片，就是摄影师在新闻现场审时度势，将一个足以表达主题的情景用快门锁定，使其流动的瞬间成为永恒。这一过程是摄影师把动态场景转化为静止画面，把立体转化为一个平面，把事物的全过程转化为有限空间，也就是说静止、平面的有限空间决定了新闻摄影在新闻传播方面的局限性，这种局限性的视觉空间无法接受平淡和寂寞，苍白无力的画面将会遭受读者的冷遇。因此新闻摄影将“视觉冲击力”视为新闻摄影作品的成功因素，旨在“第一时间”抓住读者眼球，将人们的注意力引向画面的境界之中。 　　画面视觉冲击力的形成来自客观存在与主观努力。客观条件为摄影师营造画面的视觉冲击力提供了先决条件，然而面对形象丰富的场景并非每个摄影师都能拍出具有新鲜视觉感受和强烈的视觉感染力的作品，要让自己的新闻图片在视觉表达上新颖而有活力，对于摄影师而言最重要的是要运用新的视觉思维来支配画面，用新的视角去观察事物，用独特的视觉解读方式去呈现自身对新闻事件的独到理解。例如，在多个新闻赛事中获奖的体育特写类作品《血染赛场》，照片反映的是2008年北京奥运会女子柔道的一场比赛，摄影师没有按常规思路聚焦比赛选手搏击的动作和场景，而是拍摄了其中一名女选手受伤时滴落在地面的一滴血，画面不仅清晰地映现了一滴血，虚化的背景还描绘了运动员跪地的腿和缠着绷带的手，这种独特的视角给人耳目一新的感觉，简约的构图形式把体育照片的内涵升华到对人性层面的探究中，让观众看到的不只是体育竞技本身，更重要的是看到金牌夺取的艰辛和运动员拼搏奋斗的精神。因而摄影记者要想强化新闻图片的视觉冲击力，就必须不断更新观念，用新的视觉思维来驾驭影像。 　　文化蕴涵的深浅 　　对于具有文化蕴涵的摄影作品，并非每个持相机者都能企及――这是一种高层次的新闻影像。所谓高层次，就是作者用自己的政治素质、人文素养以及美学修养等审视事物，在普遍现象中发掘具有深刻的社会根源和人生意义的特殊事物，之后调动摄影语言，将事物转化为一