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论网络电影作品著作权保护若干问题 　　[摘 要] 电影作品的数字化与网络化在今天被誉为最有发展潜力的电影传播模式，但正是这种当下最流行的电影模式造成了电影作品权益收益中的各种乱象。它不但造就了电影传播的新方式，也成就了我国电影创作的集体萎缩，尤其是小众电影和低成本电影，这当中著作权保护的乏力和滞后成为阻碍我国电影发展的核心问题。本文拟从我国网络电影发展的现状入手结合我国在电影著作权立法上的理论与实践来探讨我国电影传播和著作权保护的整体架构。 　　[关键词] 网络；电影；法律；著作权 　　基金项目：本文系四川省教育厅2012年思想政治教育研究课题“独立学院思想政治理论课关于大学生法律素养教育的拓展性研究”的研究成果（项目编号：CJS12-083）。 　　随着我国社会经济的发展，数字化技术和网络技术更新的频率日益加快，知识产权纠纷案件在我国呈现急速上升的态势。仅2012年1～6月份，全国法院受理知识产权侵权案件累计达27 934件，同比增长3734%。在众多的知识产权纠纷案件中有四成“涉网”，在北京、上海等大城市，这个比例更是高达一半以上。这其中电影作品以其高额的成本投入和巨大的社会影响日益成为人们对网络著作权传播和使用的关注焦点。 　　在第17届北京大学生电影节上，亚太区总裁艾理善表示，“随着数字时代的来临，中国电影的机遇和挑战并存。中国作为全世界增长最快的电影市场有着不可限量的发展空间，但是受到光盘和网络盗版的冲击，中国电影产业的价值链尚未形成”[1]。随后，在2012年12月15日由中国传媒大学法规政策研究中心主办的“网络著作权保护的前沿问题”研讨会上，《电子知识产权》杂志主编助理左玉茹直言，“著作权法第三次修改启动之后已经快两年了，现在还没有提交到国务院法制办。立法的速度远远赶不上新技术发展的速度”。在她看来，立法的不足，导致法官在审判中要更多考量平衡产业发展与权利人合法权益问题。[2] 　　正是在这样的大背景下，我国电影产业在迅猛发展的同时也遭受着前所未有的挑战。网络传播技术的飞速发展、国民著作权保护意识的持续滞后、法律执行力的不足以及高???的维权成本共同构成了我国电影著作权保护在网络传播中备受诟病的原因。与此相对应，有关网络电影著作权侵权审判的司法实践也出现了很多新问题和新情况，诸如网络服务提供者（ISP）和网络内容提供者（ICP）的身份和责任的确认以及搜索引擎、链接网络服务提供者的责任承担问题等已经真真切切地摆在了各级法院审判工作的面前。电影著作权的保护正是伴随着技术革新与利益博弈的综合体而更显复杂性。 　　一、网络电影传播中著作权纠纷的新特点 　　随着近些年网络影视著作权侵权案件的爆发式增长，其侵权的特征也越发明显，从而形成了这一类侵权案件在司法实践中特有的模式和特点。 　　（一）案件类型的前瞻性彰显了司法实践的复杂性和立法保护的滞后性 　　电影著作权纠纷是伴随着网络技术的发展而日益复杂的。方式上，网络侵权行为包括了直接上传作品、为使用者提供存储空间、搜索引擎服务等多种侵权方式，并且这种方式随着网络技术的发展还在不断地推陈出新；时间上呈现出强烈的前瞻性，有些侵权类型甚至是由一种新的网络技术瞬间转换而来，从而造成在司法实践中缺乏相应的法律依据的尴尬局面，也给各地法院在类似案件的法律适用增加了不确定性。 　　这就形成了两种局面，一方面是司法实践中法官总是疲于应对各种新的传播模式而带来的涉嫌侵权的案件，由于没有相关司法判例作参考，因而在摸索中的判决总是免不了引来各种争议；另一方面，前瞻性的技术发展给立法进程带来了严峻的考验，技术发展的速度已经超越了理论研究和立法程序的速度，使法律内容难以摆脱滞后性。 　　（二）以共同侵权为主的维权方式难以体现司法公正，更多的是著作权人的无奈选择 　　由于现实生活中直接侵权人往往不好确定，因此司法实践中著作权人通常选择以网络媒介提供商作为间接侵权的共同被告来进行诉讼，这在一定程度上对我国互联网产业和技术的发展产生了深远的影响。一方面，互联网公司为了更好地开展业务必然要在网络技术上推陈出新，设计更符合网络用户喜好的用户体验模式；另一方面，这种新的网络技术也在很大程度上成为电影著作权侵权案件的重灾区。另外，网络用户对电影作品的海量上传与网络供应商在法律风险上的避风港规则共同构成了当今我国电影作品著作权侵权泛滥的推手。 　　（三）法定赔偿成为常态，既是一种便捷，更是网络电影著作权保护的尴尬所在 　　法定赔偿是在无法确定被侵权人损失和侵权人所获利益，并且不能通过其他方法确定侵权人赔偿数额的情况下，由法院在法律规定的赔偿数额幅度内合理确定具体的赔偿数额。这种赔偿方法从立法本意来说应该是补充性质的。但由于现实中网络电影著作权侵权的虚拟性、取证难的现实性等特点使得这种补