论阿巴斯电影构图与色彩.docVIP

论阿巴斯电影构图与色彩 　　[摘要]阿巴斯·基亚罗斯塔米是伊朗国宝级导演，引领伊朗电影在国际影坛大放异彩，其影片力图恢复电影初期的单纯质朴，以极其简单的故事、返璞归真的电影画面形成了一种独特的简单、坚实的电影范式。他的影片看似简单，却意蕴丰富，能让习惯了视觉奇观与杜比音响的现代观众静下心来观看真实的生活，体会生命的滋味。本文将从阿巴斯影片的构图和色彩两方面着手，深入分析其影片的画面特征与主题内涵。 　　[关键词]构图；色彩；简洁；单纯 　　众所周知，好莱坞电影占据了世界电影的主要份额，而其成功的很大因素在于其对技术或叙事语言的不断更新，可以说，好莱坞电影是技术主义电影的重要代表，在其影响下，越来越多的导演也热衷于追求形式上的创新，在这种背景下，阿巴斯导演却走上了一条与众不同的道路，与好莱坞电影相反，他的电影不追求故事的传奇性，镜头简单得近乎单调，努力回到电影之初的朴拙自然，用简单的方式述说简单的故事，用返璞归真的画面展示生活本身，让习惯了好莱坞电影的现代观众沉淀下来，感受生活、生命的本质。 　　构图 　　从孩提时候开始，阿巴斯的艺术感受力就优于常人，画画是他的一大爱好，长大后他在美术学院学习绘画，专业训练使他拥有优秀的构图能力，这一点在他的电影中表现得一览无遗。 　　因为从小画画，所以他认为构图至关重要。他曾经说：“影像是万物之源”，所以他的很多电影的灵感最初是来自他脑海里的某个画面，将阿巴斯的影片系统看一遍，我们会发现，与他的力图恢复电影初期的单纯质朴的观念相适应，他在构图上也是一心求简，推崇开放式构图，追求不留痕迹的自然之感，与此同时，出于对本土文化的热爱和认同，阿巴斯将鲜明的民族特色融入其影片构图中。 　　阿巴斯热爱自然，在他影片画面中，自然风景既是背景也是主角，蜿蜒的山路、广袤的绿色原野、葱翠的橄榄树林……人无时不置身在其中，阿巴斯似乎只是随意地用镜头一抓，但仔细看看却并不是如此，在随性中阿巴斯自有他的理解和安排，甚至从中可以看出阿巴斯对人与自然关系的独特理解。在《樱桃的滋味》中，自然风景还是占据着影片画面的较大比例，而这不变的风景，却因为主人公心态的变化而有不同，影片前半部分，主人公已失去了生的希望，找不到生命的意义，所以在他的眼中的世界只有漫天的尘土，在这样的自然面前，主人公是多么的渺小脆弱，他几乎成为尘土中的一个点，随时将被吞没。影片的后半部分，在寻找死亡的过程中他感受到了樱桃的滋味，感受到了生命的滋味，所以在他的眼中，不再仅仅是黄土，他还看到了翠绿的大树，暗示生命的活力渐渐恢复。 　　《生生不息》中，当车子在蜿蜒山路行驶时，地平线很高，只是偶尔露出天空的一角，虽然人所占比例很小，但画面的主角依然是人，在无情的自然面前，人却没有被自然打败，他们不怨恨不颓废，而是依然看到蔚蓝的天，广阔的地；依然看到生机勃勃的橄榄树林；依然对自然感恩，对生活感恩。 　　阿巴斯热衷于展示“在路上”的寓意，因此盘旋的山路成为他影片的主要表现对象，而受伊斯兰建筑装饰风格影响，阿巴斯在构图中有意识地使用几何图案，于是乎Z字形山路成为其影片的重要意象。 　　《生生不息》展示的是地震后灾民们重建家园的情景，在其中曲折的路却不是绝望之路。镜头中，虽然路上有很多陡坡，但人们仍在继续前行，没有怨天尤人，伊朗人民的乐观坚韧可见一斑；《樱桃的滋味》中，路，还是不变的场景，主人公依然在路上，但这里的路却是一条看不到希望的路，直到后半部分，影片构图才有所变化，不再是单调的路，而是出现了几棵绿树，暗示出主人公的心境有所改变；《何处是我朋友家》中，瘦小的阿玛为了寻找朋友的家，不断地在路上奔跑，影片构图刻意地显示出路的陡和远以及阿玛的瘦小，从而凸显出小阿玛的执著和孩子间的纯真友谊。可见，Z字形山路已经成为阿巴斯电影的重要特征，通过它，阿巴斯的影片似乎已不再独立，而成为一个整体了。 　　优秀的构图应该为主题服务，也应该可以表现人物的情感状态，阿巴斯正是一个善于此道的导演。《樱桃的滋味》，守门人在简陋的瞭望塔阳台上种满了各色花草，悠然自得地享受着生活。一心寻死的主人公来到此，热情的守门人特意煮茶招待他，但细心的观众可以看见，他们的交流自始至终都是隔着透明的玻璃窗的，从此可见，热爱生活的守门人和一心寻死的主人公对生命有着不同的理解，很难进行心与心的交流；《生生不息》中有一个令人印象深刻的构图，镜头从一栋被震坏的房子的门口慢慢推进，随之观众看到了一个如同桃花源的梦幻世界，这里有生机勃勃的花草树木，有鸟儿欢唱，地震仿佛从没有降临过，观众感受到一种生活美好，接着，镜头摇到一张老人的画像上，虽然在地震中被震裂了，但画上的老人依然慈爱地注视着周围的一切，阿巴斯借此暗示出伊朗人民在天灾面前并没有失去生命力，而是依然对生活充满热望。 　　阿巴斯的影片不追求传