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白色盒子里平衡世界 　　这里的世界不是圆的，天空不是蓝的。这里的世界是立方体，四处只有无暇的白色。没有太阳，没有月亮，没有星光，只有一望无际的白色沙漠，村庄和山脉，一个个高大的钢铁三脚架和反光伞，在闪光灯的咔嚓声中闪烁出瞬间的光芒，之后再次归于平静。而那个做在闪光灯下的女子，早已经被吸走了灵魂，成了菲林上的魅影。 　　在这个白色的立方体里，时间仿佛在凝固中来了又去，这是一个与外界无关的世界，这是一个空无一物的世界，这里，就是格雷戈里?亚历山大（Grégoire Alexandre）一天天创造出来的平衡世界。 　　法国本土的视觉艺术家格雷戈里一直住在缤纷多彩的巴黎，然而他似乎只是外面精彩的世界里的观察者和思考者，而不是一个行动家。在他的眼中，现实，比我们想象中都要美丽。现实中一幅幅活色生香的场景都成了他创作的源泉。“我青少年时代迷恋的是电影，上大学的时候还特意选修了这个专业，但是我一直觉得自己没有如此大的能力去操控一部电影。”格雷戈里坦白道。“一部电影的成功背后需要庞大的资金支持，一个大的团队合作无间，并且需要一个长期的工作方案，最重要的是，要有超凡的自信，但我那时没有。”很难想象“缺乏自信”这样的话会出自格雷戈里之口，巴黎人的优雅、昂扬和高贵特质在格雷戈里的身上似乎无迹可寻。然而，如果了解格雷戈里的人都明白，他只是选择了另一种方式来展现自己的骄傲才情。 　　格雷戈里在摄影棚里创造了自己的白色世界：闪光灯、三脚架、反光伞、气球、一堆纸片、成卷的胶带……艺术家往往会小心回避并隐藏制作这些幕后工具的创作过程，如今却都成为格雷戈里作品中的主角。“我宁愿收割现实，也不愿在虚构故事中堆砌场景。”于是，我们经常可以看到它们出现在格雷戈里的作品中。 　　在为法国《解放报》（Libération）拍摄的作品中，美女穿了几条内裤半躺在拍摄机器的怀抱中，被监视，被放大，没有一丝甜蜜的虚假味道，更多的是冰冷现实感，仿佛要将美人物化。但在为英国版《ELLE》设计的作品中，同样是冷感的拍摄机器和支架，聚焦的却不再是人，而是一双金色的高跟鞋。另有一组自主创作的作品，更能体验格雷戈里挖掘图片背后意味的概念。“我只是想要去创作图片中不同层次的解读方式。”这组作品直接把拍摄现场呈现出来，化妆、量身、读稿、打灯等幕后的场景成为了作品的主角。当这些人和物都唱罢一场，连反光伞都被格雷戈里大玩了一场，原本银色的伞被换成各种款式色彩的晴雨伞，罕有地为现场营造出一种温暖的情调。 　　在格雷戈里的白色盒子里，他的平衡世界从来都和遥远的梦想无关，他关注的是此时此刻，不管是人还是物，似乎只有铝制支架和塑料器材才是他日常的生活用品，一切隐藏在照片背后的秘密都被分解得支离破碎，所谓的影像谎言随即被揭露，并时刻在提醒我们，这只是眼前的一个影像。 　　些许绳索，一盏灯具，还有若干机械配件就秘密地闯进了镜头之中，并在那里形成了平衡世界。的确，这实质只是艺术家实验的乐园，格雷戈里在构建、聚集和堆积中达到一个极限，从而打破了一切界限，甚至连这个白色的盒子也被肢解得体无完肤，从而达到新的平衡。构建，无为，重构，白色的盒子成了一个常新的概念性系统，一个活的生命体。格雷戈里将其视为生命的循环，并将所谓的“之后”和“边际”困于影像之中，当物体在被拍摄的过程中，或者当他们被组合在一起的时候，其身上正形成一个生命体的细胞，充斥在整个偌大的白色空间中。 　　然而，白色盒子好像蕴含着无限的魔法，它能在里面变换出各种山光水色的风景。为《Esquire》杂志拍摄的大片“一切的一切”（Everything Everything）中，格雷戈里在白色盒子中构造出尺寸奇特的红唇、萝卜和地球，然而这种超现实的物品并没有像往常一样散发出迷人的诗意味道，却是在白盒子纯粹的场景下更具严谨的现实主义精神。“我始终和现实保留着一定的联系，不会走得太远。”格雷戈里说道。而另外一个为法国纸艺公司创作的作品“Arjo Wiggins”， 格雷戈里设计了诗歌著名童话故事的场景，用各种纸艺如日本折纸、七彩纸屑和绘图纸等把“爱丽丝漫游仙境”（Alice in Wonderland），“小尼莫”（Little Nemo）和“绿野仙踪”（The Wizard of Oz）重现眼前。绿色的骏马、橙红的山丘、白色的岩洞、蓝色的旋风，从水之星到风之星，从火之星到洞之星，串联在一起的十个镜头仿佛是模特在各个不同属性的星球中穿行。 　　无论多么超现实的风光，格雷戈里总会把它拉回现实，因为背景中干净的白色墙体告诉我们，这一切都是盒子里变换的法术。但是格雷戈里的白色盒子里没有任何特别的地方，一切都是现实生活中的种种，那日本折纸的童话场景中，简单的白纸瞬间化作一只骏马，格雷戈里的白色盒子中拓展了神话和诗意的边界。越是超现实，就越是真实。“对我来讲，这个盒子是个中