花部“打朝戏”中喜剧语言艺术.docVIP

花部“打朝戏”中喜剧语言艺术 　　摘 要：“打朝戏”作者在塑造人物形象的时候注意语言和插科打诨的使用，打朝者的语言粗俗泼辣，被打者的语言怯懦中带着无奈，插科打诨者的语言则是在调侃中自我剥露。这样的语言运用既富有喜剧性，又使得人物形象更加丰满。对“打朝戏”中喜剧语言进行研究，有利于我们更好地理解“打朝戏”的喜剧艺术以及精髓。 　　关键词：“打朝戏” 语言 喜剧艺术 　　一、引言 　　清代中后期，作为雅部正音的昆曲日趋衰微，以京剧为代表的花部地方戏逐渐兴盛。不同于以文人雅士为创作主体的昆山腔“十种传奇九相思”的内容倾向，以民间艺人为创作主体的花部戏曲呈现出令人耳目一新的多样化题材。“打朝戏”正是其中极富特色的题材类型。 　　所谓“打朝戏”，是指当皇帝或者皇帝身份利益的代表者做了不公正对待臣下的事情时，正直的臣下在进行劝谏无效，处于臣下地位的人对皇帝、皇帝宠妃或者具有皇权象征的物进行闹、骂甚至于打或者反的戏曲。“打朝”的“施力者”往往是朝中性子耿直的忠良大臣，或出身草莽，但身份显赫，或生性耿直，富于智慧，如《敬德打朝》中的尉迟恭。“受力者”往往是皇帝自身或者皇权的代表人或物，如《贺后骂殿》中的赵光义。“打朝”的原因主要是奸佞当道，皇帝昏庸，如《骂齐》中齐愍王因听信谗言，杀害忠良，被苏秦之妻骂。由于“打朝”的“施力者”和“受力者”地位上的悬殊，“施力者”对于“受力者”的打甚至于反大多不是