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暮光之城中贝拉人格分析 　　摘 要：《暮光之城》系列小说自2005年相继出版以来，在全世界引起了很大轰动。基于该小说改编的电影一经上映，更是吸引了一大批影迷的眼球。鉴于读者对这部小说的关注程度只增不减，很多学者从不同角度对该故事的情节，人设进行研究。其中作为女主角的贝拉，从简单的一名中学生最终转化为吸血鬼的曲折经历更是研究之热点。本文将从弗洛伊德的人格结构论解析贝拉这一人物形象的性格特征，揭示其成长过程中人格结构的动态平衡。 　　关键词：《暮光之城》 贝拉 人格结构 　　一、引言 　　《暮光之城》系列小说是由美国女性作家斯蒂芬妮梅尔创作而成的。该系列小说共有四部，分别为《暮光之城：暮色》、《暮光之城：新月》、《暮光之城：月食》、《暮光之城：破晓》。小说以中学生贝拉来到福尔克斯小镇之后展开叙述，主要讲述了作为人类的女孩子贝拉与吸血鬼家族成员爱德华之间曲折的爱恋经过。小说一经出版，好评如潮。美国图书馆协会授予其“十大青少年优良读物”以及“十大最佳丛书”等赞誉；《时代》周刊、《纽约时报》也先后给予好评。作为女主角的贝拉，从最初手无缚鸡之力的弱小个性逐渐成长为一个独立，勇敢的爱人，母亲形象，耐人寻味。在这个成长过程中，贝拉内心深处一直处于痛苦状态，徘徊于其三部人格之间，最终没有打破该平衡状态，实现了最为圆满的结局。本文将从弗洛伊德的人格论来剖析贝拉其内心中本我、自我、超我之间的斗争，通过对故事细节中主角在三部人格之间的转换的分析，希望人们在现实生活中能保持人格结构中本我、自我、和超我的平衡，健康理性的生活。 　　二、弗洛伊德人格结构学说 　　20 世纪20 年代奥地利心理学家弗洛伊德在其早期理论“潜意识，前意识和意识”基础上进行修正补充后引进了本我，自我和超我三重人格理论，用以说明人的心理的动态性，个体性和社会性（车文博1992 129）。弗洛伊德以“一仆三主”的比喻来形容本我、自我、超我的相互依存、相互冲突的关系。他说：“有一句格言告诫我们，一仆不能同时服务两个主人，然而可怜的自我却处境更坏，它服侍着三个厉害的主人，而且要使它们的要求和需求相互协调。这些要求总是背道而驰并似乎常常互不相容。这三个专制的主人就是外部世界、超我和本我”（1987 86）。他强调了人格是由本我、自我和超我构成的整体，在不同时间内，三部分对个体行为产生不同的支配作用。一般情况下，本我、自我与超我处于相对平衡状态，若这种平衡被打破，个体的人格将会发生不可测的变化，其生活也会处于糟糕的境地。本质上，完整的人格模式能展现个体从本能、欲望进而成为具有社会属性和文明标志的成长历程。 　　三、贝拉人格中本我、自我、超我的体现 　　（一）本我 　　本我是由本能来承担的，是人格结构的基础、动力。其中包括不受约束的性本能冲动，以及饥饿、渴等与生命延续有关的本能能量。它在要求满足方面 　　没有是非观念，也不会考虑道德的束缚。作为主人公的贝拉，在小说中多处的行为表现都体现了其作为人类的本能特性。 　　《暮色》中身为中学生的贝拉对爱德华一见钟情，这是人类原始本能中对爱情的一种渴望。贝拉追随自己内心，与爱德华关系渐进，尽管爱德华冷漠，难以捉摸，贝拉始终被其所吸引，虽然身边人一再提醒她爱德华是一个危险人物，贝拉也控制不住的要接近爱德华。而在爱德华为了救贝拉表现出其吸血鬼的“超能力”之时，贝拉也没有恐惧的后退，而是更加为爱德华所吸引。这是因为看到爱德华，有爱德华在身边，贝拉就会感到开心，快乐，这正是爱之本能。在《新月》中，在贝拉得知爱德华吸血鬼身份且在家庭聚会上差点受伤时，其恐惧，害怕的情绪溢于言表，这是对于生的一种诉求，对死亡的一种恐惧。而爱德华出于保护贝拉之心而离开福尔克斯小镇之时，贝拉此时的人格平衡被打破，对生活失去希望，本我身心愉快得不到满足，便做出了一系列极端行为。她的运动神经不发达，却偏要去骑摩托车，发生事故也不在乎，甚至在失去爱德华消息的痛苦情绪下，放弃生的本能，寻求死亡以带来本我的解脱，奋身跳下悬崖，这一系列都在宣示着其人类本性的“快乐原则”得不到满足，本我结构彻底被破坏，使人的精神处于崩溃的边缘。最后一部《破晓》中贝拉的行为表现了其身上另一本我特性，即对男女之情的渴望。当贝拉与爱德华最终克服重重阻碍得以结为夫妻之时，爱德华顾及在与贝拉行房时会伤害贝拉，于是总是忍耐自己，小心对待贝拉，但是，从其本性以及贝拉内心来看，两者并不快乐。此时的贝拉便强烈要求爱德华将其转化为吸血鬼，这样两人可以真正快乐的在一起。从这种不在乎外界看法，迫切的追求性本能的行为可以看出，其人格中本性的力量之强大。 　　（二）自我 　　自我在整个人格结构中执行着控制和管理人的行为的职责，它主要协调超我和本我的关系，使它们的要求和需要相互协调。主要表现在个体采取一些心理措施和防御