从五感出发书籍设计.docVIP

从“五感”出发的书籍设计 　　人的感觉分为五种：视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉。这五感综合起来形成了人对某件物品的整体印象。材料相对于图形和色彩是对人的五感都有影响的特殊媒介，在工业设计中很受重视，就平面媒体而言，人们对材料表现力的认知还相对欠缺。现在人们对书籍审美的判断不再局限于平面、静态的视觉感知，而扩展到立体、动态的视触听嗅感受，因此对材料这一设计语言的研究逐渐被人重视。 　　材料在书籍设计中的重要性是不可忽视的，它既是书籍物质形态的承载体，还能用其自身的语言来与人沟通，给人以某种印象、体验，唤起人们的联想，产生共鸣。在书籍设计过程中，了解和运用材料的属性、情感是决定设计成功与否的重要因素。设计者通过对材料的软与硬、抽象与具象、粗糙与光滑、新与旧等并置体验，择取其中最为生动贴切的材料，使书籍的设计更加完善。 　　材料语言的表达已不只是让我们去直观地感受和简单地运用材料，而是要求我们对材料属性、功能和价值加以深层的认识和把握，使材料不仅能在视觉和功能的层面改写书籍艺术的含义，更在观念上为现代书籍的发展提供更广泛的空间。 　　 　　书籍材料的触觉质感 　　 　　触觉质感又称触觉肌理、一次肌理，它是依靠手和皮肤的接触而感知的物体表面特征，如软硬、粗细、凹凸、冷热等，是比较直接、真实的感觉。材料质感的认识和体验主要是由触觉来完成，因此它也被称之为真实质感。 　　人对触摸的渴望是与生俱来的。人们往往有一种内在的，要求触摸物体的强烈欲望和想要去体验质感的好奇心。因此当人们面对物体时，都会忍不住用手去感受其材料的粗糙与光滑、轻薄与厚重、温暖与冰冷。这些触感会带给触摸者不同的感受。如图1，吕敬人先生在《怀珠雅集》一书中运用了表面粗糙、纹理无序的特种纸，给人以特别的触摸体验。 　　触觉按刺激的强度可分为触觉和压觉。轻轻地刺激皮肤就会使人有触觉；当刺激强度增加，就产生压觉。二者通常结合在一起，统称为触压觉。在材料的表面作凹凸处理,如同在器皿的表面雕刻花纹，使手指感觉强度更大的压感，加强触觉的美感。巧妙地在书籍设计中运用触觉，可以创造出独特的审美意境。图2中设计者用纹理细密的特种纸和压凹工艺模拟雪地以及积雪上的足迹。书的封面、封底乃至书脊没有任何印刷，所有文字都是直接压在纸上，给人以洁净的视觉效果。 　　 　　触觉是仅次于视觉的人体感觉器官，它在人们认识事务的过程中起到了不可缺少的作用。在主动触觉实验中我们得出这样的结论：当人们用手主动触摸客体时，几乎可以精确地反映客体的形状，通常能把触觉信息转化成比较鲜明的视觉形象，使人们得到的信息更加完整。 　　触觉质感对人们能产生强烈的影响，这种影响有消极的也有积极的。当人们接触到细腻的丝绸、舒适的棉布、光洁的金属表面时，会产生细滑、柔软、清冷等令人愉快的快适感。相反，当人们接触到未干的油漆、腐烂的水果、黏腻的蛇皮时，则会产生涩、黏、湿等令人讨厌的厌憎感。 　　在书籍设计中，运用各种材料的触觉质感，了解人们对不同材料的情感反应，不仅能丰富书籍造型语言，而且能够增强书籍的功能性作用，使人们的阅读更为舒适。 　　 　　书籍材料的视觉质感 　　 　　视觉质感又称视觉肌理、二次肌理，它是靠视觉而感知的物体的表面特征。当人们的触觉体验增多上升为触觉经验后，对于熟悉的物体表面特征，人们凭借视觉就可以判断它的质感。法国视觉美学家德卢西奥?迈耶在《视觉美学》中对视觉质感做出了这样的描述：“它就是我们所能看到的质感，这种视觉质感吸引我们亲手去触摸，或至少与我们的眼睛很‘亲近’。换言之，通过质感产生一种视觉上的感觉。当然，看出质感还有赖于诸如粗糙光滑、坚硬柔软等相对的具体经验。” 这种经验源于生活,因为生活经验和知识储备,人们才理解事物视性与非视觉特征的联系,才可能“直接观照”到对象重量、质地和温度。 　　人眼是捕捉外界信息能力最强的视觉器官，80%的信息通过视觉来获得，90%的行为由视觉引起。当视觉器官受到刺激后会引发一系列的生理及心理反应，从而产生不同的情感意识。眼睛不仅能区分物体的形状、明暗及颜色，而且在视觉分析器与运动分析器的协调作用下，产生更多的视觉功能，同时各功能在时间与空间上相互影响，互为补充，使视觉更精美、完善。 　　视觉质感作为间接质感与触觉质感相比具有间接性、经验性、遥测性和相对不真实性。在设计中我们可以利用这些特点，模拟印刷各种材料的表面特征以达到相似的视觉质感。如在纸上印、烫金银以模仿金属质感；用清晰的木纹和石纹来模拟木材和石材；印刷布的纹理以达到布面效果，这在一定距离可让读者误以为是被模拟的材料。这种方法可以简化工艺、降低成本。然而这种模拟出来的质感毕竟不是真实质感，是二维平面的肌理，因此无法达到真实材料的触感。 　　 　　书籍材料的嗅觉、听觉