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对超自然因素与当代影视结合分析 　　超自然因素，是超出人类所能理解和把握范围内的某种能力或者某一事物。作为民间故事重要体裁之一的神奇故事，就将超自然因素（神魔鬼怪等超自然形象、奇异的变化、神奇的境界、各种宝物等）同现实生活交织在一起，反映主人公生活境遇由匮乏到满足的变化，或表现他的冒险经历与奇遇。超自然因素赋予了民间神奇故事独特的魔幻色彩，无论是超自然形象的故事还是神奇宝物的故事、难题和法术的故事、鬼狐精怪故事，神奇故事都是民间文学中最具吸引力和生命力的题材之一。而具有超自然因素的神奇故事同时又成为当代影视文学创作中最不可或缺的情节单元，两者在人物形象、情节结构和思想内涵上都保持高度的一致性。 　　故事的情节往往需要在重复过程中得到发展，或是把两个或多个母题结合，使作品的情节更加复杂、结构更加多样化。因此梳理超自然因素在当代影视中的发展脉络，首推的自然是《哈利?波特》系列作品。创作者从超自然形象独特的视角出发，设立了一个拥有独立的生存法则并相对于与人类世界独立存在的超自然境界。生存在这个世界的除了妖魔、奇异动物以及具有超自然能力的人类，更有铺天盖地的飞行扫帚、活动画像以及飘荡的灵魂、大量法术和神奇宝物。而主人公本人，也在某种机缘下具有了超自然的能力或者得到神奇的宝物，从而肩负起某种神圣的使命。难能可贵的是，《哈利?波特》集中展现了超自然因素在故事中全部的表现类型。至于超自然情节频繁出现的鬼狐精怪影视作品，如90年代华语电影的代表作《倩女幽魂》，以中国传统异类婚母题为基础改编而成，加入道、魔斗法，利用新的科技特效，票房的成功成为华人电影中超自然情节崛起的标志。直到90年代末的《青蛇》、《赌神》系列，超自然情节已然成为华语电影的重要情节元素。 　　当代影视能大量采用超自然因素情节，就已经脱离了早些年纯粹的实证主义、现实主义、历史主义题材的禁锢，在思想、文学创作和拍摄手法上都融入了魔幻的浪漫主义色彩。 　　分析超自然因素与当代影视结合的原因，可以归纳以下三个方面： 　　1、主体的心理诉求，对浪漫主义的回归。 　　影视作品受市场需求的影响，一部影视作品的好坏，靠的是票房来证明，票房的高低又直接受受众的心理需求度影响。与民间故事不同的是，影视文学的创作主体是个人，一部优秀的影视作品文本需要经过大量的加工和改编，直接动因受商业运作下的社会效应决定，即受众想看什么、愿意看什么？同时，作为创作主体的作家（编剧）也受个人心理因素的影响。可以说，超自然因素在影视作品中大量出现反映的正是作家（编剧）和社会受众对影视的心理诉求。 　　长久以来，国内影视创作侧重于对现实层面的反映，出现了大量生活题材的作品，尤其以西北农村生活题材为主的反映中国农村最底层生活的作品在上一个世纪几乎为华语电影的标记。市场化异常活跃的当代社会，受众的需求已经不仅仅满足于物质层面，还需要满足更广大的精神需求。对未知世界的猎奇心理以及在现实世界无法实现的期望是促使超自然因素大量出现的主要原因。“没有做不到，只有想不到”的口号更是表现了人类对自我的不断认识和发展的需求。幻想和情感成为受众新的心理诉求，反映了社会大生产发展的当代社会，丰富的物质文明条件下人民群众精神的回归，也促进了浪漫主义思潮的再度回归。 　　以表现幻想和情感为基本特征的浪漫主义精神是文学生成的重要源头，浪漫主义更多地采用了远离现实生活的神话传说、奇异故事、异国风情作为题材，即使与现实生活相关，也必然具有丰富的想象成为理想的世界。超自然因素在影视创作中的广泛使用，使影视文学经历了实证主义、现实主义、历史主义题材走向浪漫主义，是当代社会精神发展的必然。 　　2、客体（超自然因素）具有的巨大魅力和发展潜力。 　　丰富多彩的民间文学是影视创作的源泉，取之不尽、用之不竭。民间文学能反映民众的生活和思想感情。尤其是民间神奇幻想故事，具有丰富的表现功能和概括功能，展示人民大众瑰丽的想象，表现高尚的审美趣味和深刻的理性认识。民间故事历来都是影视创作的重要源头之一，超自然因素更是广大劳动人民智慧的结晶，是经受得住时代考验的宝贵财富。 　　作为影视领军人物的好莱坞电影，已经进入了一个超自然因素聚合的时期。从早期的《超人》系列到《蜘蛛侠》、《异型》、《魔戒》，从外太空因素到人类自身的变异，从对历史的假想到对现实的重构，超自然因素已经成为电影票房的保证。欧洲电影更是经历了吸血鬼热潮到魔法世界的发展，至于在动漫游戏行业具有领衔意义的日本，根本就是长久处于超自然因素泛滥的年代中“深深不可自拔”。 　　欧美的影视作品总是以伸张正义为主线、以获得爱情为辅，邪魔歪道与正义之士的最后一次战斗是影片的重心，附带的感情戏对于编剧来说，只是为了调节观众紧张情绪的一次缓冲。回头看华语电影，不得不佩服中国幻想故事具有的巨大魅力。中国5